安全口畫廊呈獻黃進曦及楊學德雙人聯展《城外》，展覽於2019年9月7日至10月5日開放，開幕酒會在9月7日（星期六）下午4時至7時舉行。 一次非比尋常的合作，造就了今次一系列作品。兩位生於香港的藝術家，在黃進曦的2018年安全口個展相遇後，計劃一起前往香港郊野，各自以畫筆抒發所見所感。 《城外》的意念源自一次歷史性的藝術合作：1869年夏天，法國畫家莫奈與雷諾瓦同遊巴黎城外，一同寫生作畫。他們對青蛙塘（La Grenouillère）——設有水上餐廳和泳點的塞納河度假勝地，以個人視點觀察演繹，作品對印象派的發展意義深遠。 黃楊兩人仿效法國大師的藝術步伐，遊歷了香港多個郊外地區，如大潭水塘、南丫島和香港島東南端的鶴咀。唯一不同的是，兩位當代藝術家沒有像莫奈和雷諾瓦般在戶外完成作品，直接呈現自然日光；反之，他們寫生和拍照後運用手上素材，各自在工作室作畫。 結果，他們對同一個地方的演繹迥然不同。黃進曦的作品結合中西藝術元素，受山水風景畫薰陶。近年其創作聚焦香港的大自然風光，今次延續這個題材，呈現無垠的天空、連綿的山巒和開闊的海岸。 雖然取材自實景，但黃進曦筆下的景致卻遊走寫實裏外，將所見所聞化成夢一般的理想化風景。他偏離西方透視法，趨向中國山水畫的空間處理，景物彷彿堆疊而上。大潭水塘大風坳的全景油畫中，接續不斷的山巒看似被壓縮了，帶領觀眾進入引人入勝的世界，置身蜿蜒道路和山間小徑之中。 楊學德的作品距離寫實主義更遠。對他來說，戶外寫生只是創作的開端，一連串的聯想，經常把他帶到意想不到的境界。作品或帶幽默諷刺，或帶懷舊之情，引人發笑或傷感，超現實或帶政治隱喻——這些特質經常同時呈現。其中一幅畫以鶴咀的殺人鯨「海威」骨架為起點，但在楊的幻想中，眼前的鯨骨令他想起由300人抬動揮舞的大坑火龍。簡單直接的觀察，竟延伸至對中國傳統主義的尖刻諷喻。 楊學德的「加鹽加醋」之作，與黃進曦的臥遊風景，並列展出別有一番趣味。不過，儘管兩者看來南轅北轍，但其實同樣體現了對事物的好奇，好奇心使兩人惺惺相惜，也為觀眾帶來啟迪。