鄺詠君的創作描繪日常中稍瞬即逝的景觀和薄物細故，反映微妙的內心轉化。一系列油畫新作，凝住變幻，糢糊了時間性，載錄了藝術家舊居與新家窗外窗邊的浮光掠影。前者面向一望無際的海景，後者則幾乎看不見海洋。畫中展現各種陰晴無常，如似是日出的日落、山雨欲來、驟雨狂風卻一派淡然的景色。
當中《日出|晚安 I》、《日出|晚安 II》和《飄浮時差VI》以薄塗的方式，逐層把油彩塗疊，過程中藝術家對景色的記憶及當刻的心緒逐漸浮現，以通透的筆觸展現各種細節如山丘的方位形態，窗簾勾掛的模樣等。畫面色澤如玻璃表面般清澈明亮。
若隱若現的玻璃，於是次系列的概念和呈現不可或缺。透明的玻璃需透過光線反射才能被看見，然而呈現的卻是兩側的景物。而玻璃上「影像」的組合又隨著兩邊光源強弱的轉變而變化萬千。《飄浮時差》系列中，鄺詠君重疊室外景色和反映在玻璃上的室內居室痕跡，對藝術家而言，畫面乃建基於室內燈光，是人為的風景。
玻璃窗分隔了室內和室外，形成一道屏障，能阻隔室外的物質，並製造室內穩定的人造環境，與外間的變幻莫測大相逕庭。但是，裏外的界線其實脆弱模糊。《日出|晚安》系列的窗簾喻意未知的神秘，及處於轉化狀態中的不安感。就如 2011年英美電影《我兒子是惡魔》（“We Need to Talk About Kevin”）中臨近片尾的一幕，主角揭開一幅隨風飄逸的白色窗紗，從熟悉的居室慢慢步向室外陌生的現實。
其他看似詩意靜謐的景物，實則暗藏暴力傷痛的痕跡。《遠雷III》如彩雲般的抽象形態，其實是藝術家身上的一道瘀痕。《遠雷IX》中和煦天色下伴隨瑰麗光點的雲煙，則是在空中飛射的催淚煙彈，如寂靜的喧囂。
