在这一切变动快速的年代，经歷了自我仪式的人是可贵的，她从对他人的愤怒和对自我的困惑当中出发，经歷了许多议题的思辨以及身体美学上的探索，贺湘仪用三年的时间完成了耳背上的印记，这是一场自我追寻的旅程。 她消化了许多私密的个人情感，进到了更大的文化脉络中，让这场表演不只是她个人的仪式，同时也形成一个沟通的平台，诉说着当代台湾歷史与心理结构中人们被形塑被困缚的呐喊，贺湘仪是祭司，是沟通者，也是一个提醒者，因而她成为了一个拥有技艺的说故事者。 故事改编于演员贺湘仪的生命经歷：从祖父贺智明随着国民军来台、生下父亲贺先知然后到自己成长的故事，半自传体的独角戏悲喜交织勾勒出外省人在台湾生活的困境。 身为外省人第三代的贺湘仪，想透过《耳背上的印记》这齣戏重新剖析过去的歷史脉络，试图去找出世代间的隔阂，解开代代延续的枷锁，透过戏剧创作去重新认识自己。与三缺一剧团艺术总监魏隽展合作，以史诗格局去传达跨越不同世代的乡愁，融入戏剧的魔幻写实，让不同世代的人贯穿在不同时空，让代代的乡愁与失落，化作剧场裡的诗意。 话剧 (普通话)