Para Site 隆重呈现「大新月: 六十年代的艺术与激盪──日本、南韩、台湾」。作为一小规模的比较艺术史尝试，本展旨在突显六十年代日本、南韩、台湾的「反艺术」行为性的倾向。六十年代全球动荡与变革下，此三邻国的社会和政治，以及文化和艺术史，亦处关键时期。艺术家兴起以身体和稍纵即逝之行动，与当时主流的现代主义抽象艺术唱反调，此艺术走向不仅是战后国际艺术潮流的在地展现，也是各语境下所产生的在地反应。本展收录众多非物质但格外重要的行为展演及事件纪录影像，佐以文字叙述及文献。参展艺术家包括张照堂、Choi Boong-hyun、庄灵、Hi Red Center、黄华成、Jeong Gang-ja、Kang Guk-jin、小野洋子、Zero Dimension。本展之规划设计与香港艺术家梁志和合作。 本展并非企图下全面性定论，而是透过展品为东亚前卫行为艺术史的初始研究出一分力。虽然日本、南韩、台湾在战后因殖民遗留的影响和意识形态的分歧，欠缺实质交流，本展期望展现三地艺坛在互相平行的状态下，不显着的关係和惊人的共鸣。台湾与韩国分别于 1895 及 1910 年被日本吞併，于第二次世界大战结束后获得自主，但旋即各自陷入与北韩及中华人民共和国的对峙局面。回溯歷史，日据时代为台湾和韩国进入现代化的第一阶段；大体来说，这三地的现代艺术都是在日式教育下奠基的。再者，三地的战后重建，都与美国在该地区的存在和利益有着错综复杂的关係。日本战败后，美军进驻，导致日本转型为非军事化、宪法规定的和平主义国家，且成为美国遏抑东北亚共产主义渗透的主要战略点。南韩和台湾亦同时成为美国战略前线基地。这三个国家连结起来，构成一个地缘政治性质上、军事上的堡垒，对抗共产主义在此地区的扩张，即所谓的「大新月」地带。这三个国家受迫美国而与之建立的关係，造成美欧艺术资讯之倾销，对其艺坛有一定程度的影响，即便是偶然、粗略的。因此，60年代日、韩、台三地初露头角的年轻艺术家，受西方的新实验艺术和对美国左右其政的批判所啟发，开始探索艺术创作直接回应日趋官僚、制度化的艺术界，和政治纷扰、言论自由受限的现实所提供的可能性。 本展借重一小批先锋艺术史家和策展人为日本、南韩、台湾的行为和实验艺术史贡献的重要研究，就此长期被忽略的复杂议题，提出跨国界、跨地域的审视方法。