相遇，记事，追忆，散聚。摄影长短句 本来是想说影像与文字的探索，倒不如说是瓜葛较直接了。 瓜葛是感情的问题。我原是一个文字人，后来开始了摄影，渐渐也较少使用文字作为创作媒体。我的摄影，不少都在观念上采用了拼疊的方式，我答来问的人说 - 我的摄影是受过往的文字生活影响。所说的影响大抵都是说写诗的方面，意象的重疊，非定点透视等等。 近年阅读的方式有点改变，可能也因此间接地影响着我的影像与文字感情。这几年间我的两个主要的摄影系列都与文字有着较直接的关係。其一是「Z FICTION」(我译作Z域小说集)，是一项虚构叙事性的照片。在创作图像过程中把故事构成，图像完成后再写下一小段文字。文字是影像作进一步的追加，亦为作品的一部份。每张照片均为独立个体。另外一个作品系列是「游动诗写室」。也即是今次所展出的东西。 游动诗写室系列于2011年开始创作。已是多年没有写诗了，一天忽然有个想法，不如以图像代替文字，但采文字的铺陈方式。这照片诗也如是地分行，一段去到另一段。第一个作品是「二零一一年一月路过东京访故友不遇」。如果说影像代入文字不好理解，假想一个音乐创作人用音乐去写了一首诗就比较明确了。其实每一篇乐章都可以理解成为一首诗的创作。正因为媒体的不同，所给出的讯息就有层次上的差异。文字具体准确，音符抽象，影像大概是以上两者之间罢。 2012年，有天我又生发奇想，不如把这些照片诗转换成为文字版本。所谓转换，也即是说在一些设定范围下用文字写一首诗。设定范围例如行数既定，题目不能更改等。转了一圈，又拿了文字人的身份。 细想，如果不是先有图像版的文字本又会怎样？那走向一定会不同，创作时心理状态弧度有别也。 系列中也不是每片图像诗都具文字版本。试想两种媒体各有特色，文字准确，影像具像但有较不同的想像域场。既然坐拥二城，释放多少那就要看环境需要而定了。游动诗写室后来还开了一个分枝，我做了一些三联式的「图本俳句」。主要都是读书笔记，记叙与友人聚会等。 Z FICTION是虚拟故事的叙述，游动诗写室比较是记事而写之作。也许这是其中较明显的分野。你听到一片音乐，有个远方的朋友来探你，你觉得光拍一张纪录的照片不能记录下那个较繁复层疊的瞬间。这也即是该个系列的起因。 这个极小型的展览，无宁说是与香港朋友一个交谈罢。我带来了几件作品，看题目也可呼应到我前面提到的所谓记事：「在画廊听紫禁城室乐团。月前在广州书店所得该团两枚CD其一」，「六月二日友人谢至德来访兼赠其摄影册天皇天后。试论摄影书写」，「看楚乔近作猫爪文想写给她一首情诗」，「为恐龙拍摄一帧彩色照片的心路歷程」。 游动诗写室原是以小本图像木块散点疏排而组成。这一回，部份作品我尝试把图像并连在一起，有的也做了较大面积的版本。展示方式发展了一些变化。