摘录自 Cinemagic 法文原着 Arnauld Lanuque 中文翻译 Cheung Chun Hung 当今香港电影正努力重拾那八、九十年代的光辉岁月，若那段黄金时期的导演重执牛刀，会带来一些希望。不幸迄今为止，各式各样的尝试所带来的是无情的雨水，冲走了丝丝的期望。 故此，梁普智的[诡婴 ] 与林德禄的 [Z风暴 ]最终变成了残酷的幻影。与前不同，新浪潮导演蔡继光在缺少前者比较雄厚的制作费下，以低姿态重返执导，虽然处于如此劣势，却没难倒[大浪淘沙]最终成为同类回潮模式下的少数成功作品。       影片的背景是2003年沙士疫情严峻的时期。分别在内地、加拿大和香港长大的三位表姊弟，由于沙士疫情持续，他们被交托祖母照顾。 基于生活空间局限于祖母的屋内， 他们逼得彼此互相适应与学习。 在一个强韧的电影生涯裡，蔡继光编写、导演、监制了十部电影以上， 他展现了对年青人([喝采]、[柠檬可乐]、[青春怒潮])以及对新移民 ([男与女 ]、[ 魔鬼天使 ]、[ 杀出香港 ])的一份美丽又敏锐的触觉，这些要点不令人意外地成为[大浪淘沙]裡的主题。尤有进者，蔡继光成功地捕捉当代的现实面并将之呈现在银幕上。因为，香港自八十年代至今已经演进很多了。 昔日，香港在传统中只是一个过客的埠。1949 年以后，今天香港的身份认同于当时才开始形成。本土文化形成之际，对移民(特别是中国移民)的看法亦有所改变--从以往的受害者，一改而成威胁者。透过 [大浪淘沙]，蔡继光把事情用人的尺度来衡量…[大浪淘沙]（带）出来美好的信息—这种信息是港产片中罕有的，所以更见其珍贵。