中国古代神话有女娲炼石补天－－水神共工和火神祝融交战，被打败的共工用头撞撑着西方世界的支柱不周山，令天塌陷，天河之水注入人间，用泥土造人的女娲不忍世人受灾，所以炼五色石补天。中国四大小说《红楼梦》又名《石头记》，乃因首回引用这神话，说女娲炼了三万六千五百零一块石头，用了三万六千五百块，却剩下一块未用，这顽石经过修炼有了灵性，化身为贾宝玉的通灵宝玉。 神话中有炼石补天，巨年艺廊将举行的本地陶艺家黄浩麟(Tiger Wong)最新个展「叁陆伍零壹」，亦以炼石为感，以火成就了陶瓷作品的生命，对于这次展览，他以数句话说明：「陶瓷在生活裡合成，消费过的物质，沾上了药，就地燃烧，坚韧的生命来自不明所以的火。意留白，随空间成行，除去色，无形。」看陶瓷作品，如同看一幅山水意境之画。 火炼本身是陶瓷创作必有的过程，炼五色石可以补天，也可化成人，而现在的艺术家就烧製陶瓷作品，炼製的是艺术家生活的一切，因为创作可以源自生活，可以构成生活，甚至成为生活，经过火烧，将种种思绪、理念、意境，煅炼出一件件作品，而这些作品正蕴含着创作者对生活用心提炼，再用手提炼，最后用火提炼的结晶。 黄浩麟小时候已始上兴趣班学习陶瓷，二十多岁时报读RMIT University的陶瓷课程，毕业后参与过多个在香港及外地举行的陶瓷展览。对黄浩麟来说，陶瓷从来不脱离生活，无论你对陶瓷有何观念，是有文化底蕴的艺术工艺品也好，是很贵价的歷史文物也好，是很多人家裡都会用的家庭用品也好，陶瓷本身其实对不同人有着不同的存在意义，简而言之，就是和大家的生活紧扣一起。 展览以炼石为灵感，但作品不纯粹是要炼出石来，而是以炼为精髓，提炼出一种意志，一个意境出来，这种提炼也是留白、去色、无形，跳出外在之困，反观内在，留白不是作品全白，而是像中国传统书画艺术中，画面布局留一定地方不着墨，方寸显天地之宽，让人有想像余地，此处无物胜有物。看陶瓷作品，如看一幅山水意境之画。