节目取消 小提琴家珍妮 ‧ 恩逊因健康理由未能赴港演出，上述节目现告取消。有关退票的安排将于稍后公布。观众请保留完整门票以办理退票。 如有任何查询，请于办公时间内致电2268 7321。不便之处，敬请见谅。

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舒曼　A小调第一奏鸣曲，作品一〇五 克拉拉．舒曼　三首浪漫曲，作品二十二 布拉姆斯　A大调第二奏鸣曲，作品一〇〇 法朗克　A大调奏鸣曲

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看她细听，听她细诉 在不久前结束的2017-18年度乐季，荷兰小提琴家恩逊成为纽约卡奈基音乐厅的「观点艺术家」。这就是说，她得以为此传誉百多年的机构策划一系列音乐会，跟她挑选的拍档同台演出她挑选的曲目，包括经典作品以至近年为她新写的协奏曲。此般羡煞人的待遇从何而来？这实来自她再早三个乐季之前在那裏的一场演出，它使卡奈基音乐厅惊觉：这位欧洲的大明星应当在美国享有更大名声，因此应当享有大展身手的机会，好让美国人都熟识她。单凭那一场演出，该音乐厅便决定要邀请她筹划「观点」系列音乐会，这个我完全能够明白，因为演出当晚我也在场。 恩逊当晚演奏浦罗歌菲夫和拉威尔的作品，她以高超的技巧营造出温婉亲切、阴森悬疑、激盪暴烈等多种气氛，听众经歷过复杂的情绪起伏，恍然坐了一趟过山车。最能让演出者施展技巧的乐曲，如拉威尔的《吉卜赛》，儘管恩逊把它弄得火花四溅，她却从不予人炫耀之感，而是令人觉得她只想要把音乐奏好而已。她所流露出如此自然的音乐感，终究还是其演奏最使我感到满足之处。的确，这正是为何我最喜爱的恩逊演出，其实并非这场充满极端对比的音乐会，而是有一次她演奏了一些比其他作品更需要含蓄和优雅的东西：莫扎特。 那是他的《「土耳其」协奏曲》。演出完毕，我即碰上另外几位乐评人。我们通常都会谈谈自己的感想，但这次仅相顾而颔首称是而已。其中一人后来写道，他当时只是在想：「就是好得不能再好了。」恩逊的演出确是应有尽有：明亮透澈的琴音、无可挑剔的造句、精准天成的流动感、彻头彻尾的好品味……还有甚么好说的呢？那可真是我所听过最接近完美的「土耳其」啊。 然而，那场演出着实有其卓特之处，而于演奏任何乐器的高手当中，恩逊能够傲视群伦，这也许正是一大原因所在。此关乎她的聆听如何有助于她的演奏；这一点显而易见于她的拍档正在奏乐——这些拍档可以是一位钢琴家，抑或小中大提琴家各一，又或整个管弦乐团等——而她自己则沉静无声之时。当恩逊全神贯注倾听音乐时，细瞧她的姿态神色怎样不断变化：彷彿她身体的每一部分都在接收周遭发生的一切，消化所有这些感官信息，直至到了她加入演奏的时候——此时，她针对刚刚吸收消化了那一刻的气氛情韵，作出音乐上独一无二的回应，叫人无法想像她下一次演奏同一首曲子时，会在同一乐段作出同一反应。 恩逊这种自然即时反应来自当下一刹那的吸收消化，这不仅使她的演出格外生动而引人入胜；在她的演出裏，无论其拍档是单一伴奏者还是一个乐团裏的个别成员，恩逊与他们之间的互动远多于常，细诉衷曲的感觉也异常强烈。看来，她每一场演出都受益于她对室内乐的热忱，以及她在这方面的绝诣；她在25岁时已经创办了乌德勒支国际室乐节，并于此后13年间担任其艺术总监。 这位近来深受卡奈基音乐厅的负责人以至听众喜爱的室乐能手，港人很快便可亲身感受一下其非凡特质了。她将会在中环的大会堂演出一场，这次的拍档为屡获好评的乌克兰裔澳洲籍钢琴家伽佛利佑克。他们的演奏曲目包括脍炙人口的法朗克唯一奏鸣曲，以及彼此关係密切的布拉姆斯与罗拔和克拉拉．舒曼三人的作品。这些曲子，我不在此多作介绍了：因为无论恩逊演奏甚么作品，我都必定会去捧她的场。 尹莫违 从事文化、艺术写作及翻译，专攻音乐评论。