海顿　G大调弦乐四重奏，作品七十七 莫扎特　第十七降B大调弦乐四重奏，K四五八，「狩猎」 贝多芬　E小调弦乐四重奏，作品五十九之第二首，「拉祖莫夫斯基」

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来自匈牙利的醇厚乐音 相信大部分乐迷对高大宜弦乐四重奏的认识，都是来自他们的海顿弦乐四重奏全集录音。这套曾获不少佳评的录音製作，的确让他们闯出了国际名堂。至今这队刚于2016年庆祝成立50年的弦乐四重奏，虽然经歷多番人事更替，但其质朴醇厚的演奏，在今天一众刺激新鲜的室乐组合当中，反而成为了少数耐听的珍品。 高大宜弦乐四重奏的成立，与布达佩斯的李斯特音乐学院有着重要的关係。1966年，4位该学院的学生组成西巴斯安弦乐四重奏（Sebastyén Quartet），旋即在日内瓦的国际弦乐四重奏大赛获特别嘉许奖，两年后在国内的韦尔纳弦乐四重奏大赛获首奖。得到如此佳绩，他们在1972年获匈牙利的国家文化及教育部许可，以那时刚逝世不久的作曲家高大宜（1882-1967），取为其四重奏的名字。从此他们便以高大宜弦乐四重奏的称号纵横乐坛，并为其国内的唱片品牌灌录一系列匈牙利作曲家的弦乐四重奏作品，包括高大宜、杜南忆，以及国内当代作曲家的新作。 四重奏现今的成员，亦全部毕业于李斯特音乐学院：第一小提琴法瓦伊在1979年嬴得史卡第国际小提琴大赛亚军，并于翌年嬴得胡拜大赛后，便加入高大宜弦乐四重奏，亦是到目前为止留团最长的成员。而大提琴家埃德本身亦于1973年成立自己的四重奏，在慕尼黑的ARD国际音乐大赛中勇夺亚军，他于1990年代接任高大宜弦乐四重奏的大提琴部分。曾参与库塔格及席夫室乐大师班的菲列华以，于本世纪初起任四重奏的中提琴手；连同2015年加入四重奏的第二小提琴手邦戈，便成为高大宜弦乐四重奏现在的班底。4位音乐家一直热衷室乐及乐团演奏，致力追求室乐演奏的合作性及音色的融和。 自1988年起，高大宜弦乐四重奏开始灌录海顿的弦乐四重奏作品，屡获好评后，唱片公司便请他们灌录海顿的弦乐四重奏全集，歷时12年才完成整个录音计划。四重奏亦为同一唱片品牌灌录贝多芬及舒伯特的弦乐四重奏全集，以及德布西及拉威尔的四重奏作品。其中海顿《六首弦乐四重奏，作品七十六》的录音，获《企鹅唱片指南》的四星推介。而英国《留声机》杂誌亦评价高大宜弦乐四重奏是一队「音色圆润，声部平衡上佳」的组合。 高大宜弦乐四重奏阔别香港数十年，是次以海顿、莫扎特及贝多芬3位十八及十九世纪德奥四重奏经典，呈献给香港观众。这3首弦乐四重奏作品在1784至1806年间完成，仅相距22年，然而3位作曲家笔下却呈现着相当不同的面貌。而且创作歷程也互有关连：莫扎特的《第十七弦乐四重奏，K四五八》，来自一套6首题献给海顿的四重奏，是他罕有地花相当力气才完成的作品，乐曲对4件乐器的均衡处理，甚受海顿作品的啟发。而海顿的《弦乐四重奏，作品七十七》，是他毕生最后完成的一组四重奏。这套由卢堡域兹王子于1799年委约的作品，创作时正值贝多芬发表其作品十八的一套6首四重奏，以献给卢堡域兹王子，后者作品中锋芒毕露的姿态，被视为挑战海顿在四重奏作品的领导地位。是次高大宜弦乐四重奏的曲目，正好反映弦乐四重奏在十八世纪转折期的各种变化。 蓝卓露（音乐工作者）