序言 魁北克——加拿大最大省份，在歷史背景及人民的争取下一直使用自己的语言（有别于欧洲大陆的法语）；魁北克人崇尚自由与尊严，身份认同毫不含糊，它们保留着法国遗民的独特文化，并在北美帝国罩袍下茁壮成长。那裡有一批导演，坚持用自己的「方言」拍电影（魁北克另有英语族群和电影），借当地人文演化和社会面貌说本土故事。 自六十年代起，魁省经歷了一连串政治事件，当中引发的社会矛盾以1970年的「十月危机」、1980年及1995年的两次独立公投最为激烈。加拿大政府为回应诉求推行了多项社会改革，其中包括完善电影审查及资助制度，为总部设于满地可（其象征意义不容忽视）的国家电影局及影视管理局增设法语部门，都大大刺激了魁北克电影发展。到七十年代，导演如克劳德朱特拉、尚皮亚利费华、皮亚法拉度和米修布洛特（同时是出色摄影师）等渐趋成熟，开始得到国际影坛认可，作品屡获殊荣。1986年，《美利坚帝国的衰亡》在康城影展及奥斯卡金像奖大放异彩，国内外票房双双报捷，叫好叫座；及后的《满地可耶稣》（1989）和《老豆坚过美利坚》（2003）先后夺得康城影展评审团奖及奥斯卡金像奖最佳外语片，令丹尼阿肯成为魁北克电影中重要的作者。1999年，当地影人为抗议有「加拿大奥斯卡」之称的金尼奖过于侧重英语片，决定另起炉灶，创立了专为加拿大法语片而设的Jutra Awards（现叫Prix Iris），进一步巩固魁北克电影的地位 ；千禧前后，一批新导演涌现——尚马克维利和丹尼斯维尔诺夫相继被荷里活吸纳，后者更火速成为A级大导；天才美少年、康城宠儿萨维杜兰去年也完成了他首部英语片，似乎为魁北克电影开闢出另一片天地。特别一提，今次选映的《革命半途而废的人终将自掘坟墓》（2016）描写几位于2012年魁北克学生运动失败后的年轻人的躁动与不安，形式独特、不拘一格，与今天的香港对照，观众必有极大共鸣。 面对市场垄断及文化全球化衝击，「方言电影」看似苦无出路，然而，魁北克电影却在边缘意识下活出自我，不亢不卑。魁北克电影质与量同样丰硕——其纪录片（直接电影的其中一个发源地）及动画表现出众，大师作者林立，可谓撑起加拿大电影半边天。惟受节目规模所限，现只能呈现当中一鳞半爪，其他成就就有待影人影迷继续发掘。 最后，衷心感谢电影发展基金的资助和加拿大驻香港及上海总领事馆的协助，让本节目得以成功举行。 陈序庆 「独立焦点2019：魁北克独立电影的本土力量」策展人 （英文翻译：张嘉芸） 电影节目 自主作者 战后的魁北克于保守政党的统治下开始出现反动，默默揭开「寂静革命」的序幕，影响无远弗届。社会逐步开放亦让魁北克电影人开始建立作者特色，除了参与创立直接电影，还多以写实为主的创作风格拍出不少重要作品，用以反映当时社会腐败的情况，同时也展现出对殖民意识、身份危机的觉醒。 《捕鲸人之歌》 《安东尼叔叔》 《蓝波逝去的故乡》 《好心放开我》 政治抗争 魁北克为了捍卫本土法语及文化，政治纠纷从未间断。以加拿大国家电影局为首的官方团体，赋予魁北克电影导演不少自由，大胆资助不少从抗争民众角度出发的政治议题电影。几个重大的政治事件包括「十月危机」、两次的独立公投，都孕育了形式独特、批判凌厉的出色作品。 《命令》 《舒适与冷漠》 《十月危城》 世俗与传统 八十年代魁北克跟随世界潮流，经过世俗化和现代化的洗礼，开始与传统文化出现鸿沟，尤以美国资本文化入侵，以及天主教权力大幅削弱最为明显。魁北克的独立电影再度与世界影坛接轨，其中以丹尼阿肯最为成功，将魁北克推广得更远。 《美利坚帝国的衰亡》 《满地可耶稣》 《我为兄狂》 理想破落 踏入千禧时代，年青的独立导演自主的特性仍没有减退，但因生活已渐趋富裕稳定，偶尔面对社会的动荡，他们会更勇于尝试及实验不同形式，强调自身角度，只是猛然发现世界并不如想像般美好，自身所控制的与期待有落差，不免理想破落。 《理工学院屠杀案》 《杀死我阿妈》 《革命半途而废的人终将自掘坟墓》 放映时间表