「人」在歷史中消逝，留在「物」身上的蛛丝马迹却可以转化为创作养分，成为追索「人」的存在、说话与行为的凭据。艺术家李继忠从档案文献中，追寻于日佔时期被日本帝国陆军在香港中环皇后像广场掳走的十一座铜像，以配合「献铜运动」，满足战争资源的一段歷史，并在復修铜像的过程中轮迴，藉着进退两难的创作状态探讨香港的「过渡」。 是次展览「无法忆起 我怎样到达这裏」，为WMA委讬计划得主李继忠的创作及研究项目〈復还，缮修与进退维谷〉的中期成果展，项目以WMA 2017／18年度主题——「过渡」创作。李继忠透过文献与物件，追溯香港二战后期的歷史，探讨时间过渡对「纪念铜像」意涵上的改变。展览将以雕塑、摄影、录像与装置，展示一种香港的「过渡」。 李继忠自言在是次创作及研究过程中，不断反思「过渡」的意义：「与这段歷史有关的文献，和铜像的命运一样，流转离散。牵涉于这一段战争歷史的人都试图寻回一些东西，尝试復修与恢復其原本的状态， 奈何因各种原因陷入了进退两难的困境，我在这个项目的状态也是这个轮迴的一部分—— 復还（失去了的档案和歷史）＞缮修（歷史与铜像原形）＞（在当代语境和系统下）进退维谷。」 展览以重塑被修復的英女皇铜像为主轴，探究在歷史进程中，建构中的物件如何被摧毁，破损了的物件怎样被復修。正如策展人郑秀慧的阐释，建构与破坏恍如「记忆」与「遗忘」这对奇特组合，互相交缠如影随形。 李氏根据文献中的缮修清单，加上现代拍摄、3D绘图及打印技术，配合传统製作铜像的技艺，重塑女皇像被日军割离掉的手臂、权杖、皇座配件等，邀请观众以「当下」的观点，重新体验这段「復还、缮修与进退维谷」的过程。 当权者掌握资源，「档案」似乎界定何谓「歷史」，然而李继忠认为档案的架构、制度与内涵该以人为本，而档案使用者的参与，亦能重塑歷史叙述。李继忠打破制度的局限，从档案处资料中重塑出一段16毫米录像菲林，纪录了殖民政府于1947年下令炸毁日军供奉阵亡士兵的「忠灵塔」的片段。同时又创作三段以真实事情为基础的录像，以发现香港铜像的驻日美军、来港探望丈夫的日军妻子、「忠灵塔」守墓人等角色的独白；串连对这些「不被看见的」的歷史敍述。 透过重塑承载歷史的物件，艺术家邀请观众重新审视歷史环境，尝试认识自行建构歷史叙述的可能性。展览期为9月27日至10月29日，期间设有公众活动，包括重寻歷史遗址的城市导赏团及歷史档案工作坊等。详情请参阅︰http://wma.hk 关于WMA委讬计划 WMA委讬计划致力推动不同项目及活动，加深公众对了解香港面对的议题。计划期望通过摄影艺术，提高对每年不同主题的了解、提出全新视角、并且扩大公众意识及知识。计划亦提供机会，集中探索此全球共同关注的议题中，与香港有关的部份。WMA委讬计划得主经国际评审小组选出，并获250,000港元资助，以于香港实践得奖计划书，并公开发佈创作成果。 以往得主包括：在Photocrafters举办以「贫穷」爲展览题目的陈伟江、发佈了《薄如空气》摄影集的刘清平（「空气」）、出版《无所不在的废弃物》刊物，并于香港Connecting Space和Puerta Rijo举办相关展览的TRES艺术组合（「废／弃」）、在香港赛马会创意艺术中心及香港中央图书馆举行〈万念‧丛生〉及〈万念‧归寂〉个人展览的谢至德（「我们是谁」）以及于香港艺术中心及尖沙咀诚品书店举行〈活着如风〉展览及其同名摄影书的Xyza Cruz Bacani（「动」）。现正进行的计划分别为李继忠（「过渡」）的〈復还，缮修与进退维谷〉及劳丽丽（「机遇」）的〈寂静春天来临前〉。 WMA 委讬计划李继忠个人展览新闻稿_页三 关于WMA项目 WMA旨在以一系列从影像出发的项目，推动公众对香港社会议题的关注和讨论。项目包括WMA大师摄影奖、WMA委讬计划、WMA映香港摄影比赛、WMA学生计划及WMA视像。WMA每年设立不同主题促进社会对话，歷届主题分别为「贫穷」、「空气」、「废／弃」、「我们是谁」、「动」、「过渡」和「机遇」，2019/20年度主题为「光」。详情请见：wma.hk