香港 – 两依藏博物馆荣幸呈献重量级展览《风华绝冠·东西汇流》，探索从明末清初至近代中国及同期日本的女性服饰于性别和身份社会建构的作用。展览超过250件精选展品，包括日常使用的物品如闺房相关的传统中式家具、日本髮饰和银饰，以及中日两国的纺织品等。展览旨为研究东方传统及现代女性对美的概念，及其在西方观念、道德和思想传入后的淡化和演变提供丰富资料和深刻见解。展览将于2019年9月17日展至2020年2月27日。 继两依藏博物馆最新日本馆藏于今年三月首次亮相展览《菊与龙：十七至十九世纪中日东方艺术》，《风华绝冠·东西汇流》将进一步展示博物馆另一系列的日本馆藏，并继续呈现对亚洲艺术的设计、工艺和歷史等多方面的研究。在展览主题上，《菊与龙》主要关注学者和文人且大多数是男性；是次展览则会聚焦于社会的另一半：女性。 在漫长的人类歷史中，服饰无疑是反射美学和文化进步的一面镜子，它们用独到的方式诠释了社会文化的演变，展示了人们的生活百态。中国和日本传统社会都深深根植于儒家思想，数世纪以来，两国女性社会地位低下，或依附男性而活。低识字率和有限的财产让女性在社会上权力微薄，在家庭中沦为附属品，地位卑微。 地理位置、气候、文化、歷史和习俗是影响社会对美之见解的一些常见因素。展览叙事由此展开，于第一部分展示中国和日本传统审美标准的视觉参考。透过绘画和插图，如由浮世绘画家杨洲周延（1838–1912年）绘製的知名系列《时代之镜》（时代かがみ，Jidai Kagami）等，于丰富的色彩和精緻细腻的描绘间，将不同时期理想的女性形象跃然纸上。 展览的核心部分呈献一系列精选的展品，包括十七至十九世纪中国和日本女性曾经使用或穿着的木製品、纺织品和髮饰等。在传统中国家庭的父权制结构下，女性的生活以家庭为主，因而大部分时间她都深居闺中。架子床是女性嫁妆中最重要的部分，象征女性在家庭中地位，不论婚后离异或寡居亦会归她拥有的家具之一。同样，日本的服装和饰品，甚至髮型，都反映了穿着者的文化身份和社会地位。在某些时期，髮型的选择可用于区分妓女、演员或贵族的不同身份。而髮饰的设计也与和服一样，跟随季节变化。日本鲜明的季节特征为工匠们提供了丰富的设计灵感。 文化思想上的交流从来不是单向的，西方社会同样受到东方异域文化的影响。生活于冠有「东方巴黎」之称的上海或中国其他指定港口城市的商人和传教士，也将中国的时装及工艺带回了他们的祖国。《风华绝冠·东西汇流》最后的部分将展出博物馆永久收藏中的一系列精致欧洲珠宝粉盒，尤其是1920和1930年代具有中国和日本风格的珍品。 是次展览以现实例子及社会背景作基础，在四个特别设计的展厅内，观众亦有机会深入了解从隋朝（569—618年）至近代四位杰出中国女性的生活经歷，分别是吴绛仙、袁大捨、管道昇和莫淑英——她们对当时的文学、艺术或政治等曾做出重要的贡献。是次展览因此在充分展现中日两国在工艺上独特技巧和创造性的同时，更记录了人类宝贵的文化歷史变更，引出对社会进化之探讨，邀请观众加入关于女性身份和社会地位发展演变的全球对话。