布朗画廊（Ben Brown Fine Arts）荣幸呈献展览「曾广智：东西汇，1979-1989年自拍相系列」，带来这位出生于香港的艺术家先锋摄影作品。这也是曾广智在本画廊的第二次个展。曾广智 （1950-1990年）既是一位摄影师，也是一名表演艺术家、「滋事分子」和记实摄影工作者。他云遊四海，以离经叛道的手法来探讨文化认同与知觉等概念，或解构个人处身于各大城市的地标和西方自然胜景时所扮演的角色。是次展览展出的作品包括艺术家具标誌性的黑白自拍照以及画廊与艺术家遗产管理人联袂製作的巨型摄影作品。 曾广智于1970年代末跻身纽约市中心特立独行、才情洋溢的艺术圈，与凯斯·哈林（Keith Haring）、肯尼·沙尔夫 （Kenny Scharf）及尚·米歇尔·巴斯奇亚 （Jean-Michel Basquiat）等艺术家过从甚密。曾广智找到自己的艺术定位，实属偶然。一次，他与远道而来的父母在世界贸易中心、专门做遊客生意的高级餐厅Windows on the World共晋晚餐，当时他穿了一件在二手店买来的中山装。他的父母见状大为惊愕（其父是曾参与国共内战的国民党退役军人），但餐厅领班却不虞有诈，整晚把他当成外国贵宾来招待。自此，这名挣扎求存的年轻艺术家摇身一变，成了一个身份暧昧、倨傲不恭的中国政要，穿梭于欧美等地的专属活动和旅遊胜地。他身穿中山装，别着身份卡，眼戴墨镜，头剪陆军装，一本正经地摆出各种姿势，充份利用了西方人眼中典型的亚洲人形象。 是次展览囊括了曾广智最经典的《东西汇》自拍相片系列，如《纽约，纽约（帝国大厦）》（1979年）、《纽约，纽约（布鲁克林大桥）》（1979年）和《义大利罗马（斗兽场，白天）》（1989年）。1987年，曾广智便开始改用哈苏相机，其特长的快门线让他首次可以借助一名助理来进行操作，让他也得以进一步融入广袤的自然天地。自拍肖像如《加拿大洛矶山脉（森林）》 （1986年）、《亚利桑那州大峡谷》（1987年）和《北达科他州闪电场（左）》 （1987年）等的调子益发深沉静谧，但又汪洋恣肆，使人不禁联起画家卡斯帕·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）、阿尔伯特·比尔施塔特（Albert Bierstadt）及哈德逊河画派的艺术家孜孜不倦地在作品中勾勒自然之雄奇壮丽。展览同时将展出180 x 180厘米（71 x 71吋）巨型尺幅的《纽约，纽约（自由女神像）》（1979年），由艺术家遗产管理方製作。