以艺术作品为蓝本的讨论早已脱离了生产材料生产工具等基础元素，转而扩展至生发生长中的偶遇与反馈。将其生命之链无限延长，出版标籤会作为中间节点而非终点。正如人类对于蜘蛛结网这一过程的兴趣殆尽至罄，蛛丝成型后的编排重组捕猎回击成为了新的观察标的。但艺术家的主体意识下不甘于被标本化观察，就有了蛛丝球拍，来回应社会的声音。这样一来一回之间，形成的最好的作品，是经歷过无数次检验的球拍自身，在不同语境下，艺术家的反应动作、击球方式形成个人风格。 中国当代艺术如何在全球化的过程中，找到确切座标成为了一代艺术家的共同命题。东方语境，灵魂征兆，是随取随用的搏击工具，中国艺术家不管是在国外还是国内，都在艺术世界中面对种种衝击独立生存每每应接不暇。但最重要的个人生命被忽视，因此第一批艺术家开始寻求从内找寻根基，构筑编製自我语言，即形成蛛网护盾。 这种护盾并未带有表像化的传统东方特征，并非为应和西方媒体关于中国文化的怪异的陈词滥调。是以动态座标回击不断被质疑的密集刺激，将自己变作关係网路中积极分子，并即时对现存却形态混沌的网路贡献节点动态。可持续的蛛丝培养生态在不断回击中调整结构，吐纳出新，为新生态的孕育提供灵感支援。 在高速进程后期剧烈熵增阶段，蛛丝以其柔软包裹性消化这些矛盾，继而以结构面貌展示生产结果。此刻的先锋性并不在于提供巧妙的视角抑或展示华美的技巧，而是要在一种交锋无处不在。兼併吞没时有发生的场内控制收放个人乃至集体情绪。击球动作只是一种假设，却对我们理解艺术家与观众的对话有着难以割离的独特属性。将对话概念延伸到肢体维度，形成在时代更迭、歷史迴圈和地域变迁中的交错迴圈，也是艺术家对艺术思考的剖解与组织，彙聚成一个可以轻鬆觉知观念的场域。此次展览艺术家们不约而同选用了蛛丝球拍的策略。从汲取能量，到织网成片，再到挥舞自如，一连贯的行云流水动作演绎新时代竞技场中的太极推手。 ​