主题展览于10月31日至11月8日开放予公众参观，呈献的作品由来自世界各地的艺术家所创作，包括劳伦斯‧阿布‧哈姆丹(Lawrence Abu Hamdan)(黎巴嫩)、法证建筑(Forensic Architecture)(英国)、逆风而行 (Don’t Follow the Wind)(日本/美国/意大利)、陶亚伦(台湾)、批判艺术组合(Critical Art Ensemble)(美国)、战略技术(Tactical Tech)(德国)等。透过科技及艺术的互动，作品将审视有关「真相」的议题，如「测谎」之当代应用及其中的独断肆意性、对催泪瓦斯的调查、错误信息、环境资源分流、虚拟与现实之间的差异等等。 参展作品: 事实之全部(2012) 劳伦斯‧阿布‧哈姆丹(黎巴嫩) 声音纪实作品《事实之全部》介绍了以语音分析作为测谎方法的当今应用，现时由欧洲、俄罗斯及以色列政府进行试验，并已被全世界的边境特务和保险公司使用。这部纪录片以广播的传统作实验，包括与多个来自荷兰、美国与其他地方的软件开发者、人类学家和生物识别行业的企业家所进行的访问。哈姆丹运用了这种以声音为基础的测谎机去处理作品中的声音，以证由之产生的定案具有独断肆意性。 三重追踪(2020) 法证建筑(英国)和Praxis Films(美国) 《三重追踪》，是「法证建筑」受惠特尼双年展2019的委讬，就着惠特美国艺术博物馆的董事会副主席沃伦・坎德斯所持有的沙法利兰集团，分析其製造之催泪瓦斯的使用情况。作品以录像装置的方式呈现，解说着团队如何使用机器学习、合成影像衍生，以及透过逼真的照片模拟方法，从网络上数百万张由抗争者、社运人士及其他盟友所发佈的图像中检测集团製造的催泪罐子。当中的研究将沙法利兰集团与众多殖民地、自由民主国家和专制国家所实施的人权侵犯行为联繫起来。后来经过数以月计的抗争活动及不停升级的艺术家抵制行动，坎德斯向惠特尼美国艺术博物馆的董事会请辞。 福岛散步(2015-2017) 逆风而行(日本/美国/意大利) 《逆风而行》是一个集体创作项目，发生于日本福岛的辐射禁区。该区域在2011年灾难发生后被严重污染，迫使居民离开自己的家园。辐射是无边界的，它会随风与河流而动盪飘流，是一种无法以肉眼所见的污染形式。项目的艺术作品处于禁区内，向流离失所者借来的家居及楼房中。展览于2015年开幕，至今一直在没有观众的情形下展出，亦从未有确切时间表让观众前往参观。 由于作品离不开核爆区，《福岛散步》以360度的全景录像记存了展览的环境，但每件艺术作品却被全身白色防护衣物的前居民、策展人与艺术家们覆盖着。录像的视角是一名前居民再度进入他被污染的家，交织了他曾任职于东京电力公司(即拥有福岛第一核电站的公司)的内心衝突。观众可于微波的主题展览中以特製的VR装置欣赏录像。装置由一个福岛家庭与艺术家毒山凡太郎合作以手工製造，每一个细节包含了这三代家庭的现实经歷、对未来的看法及思想。 徘徊的幽灵No.5 (2020) 陶亚伦(台湾) 《徘徊的幽灵 No.5》以巨型雷达作为拟像，意味着搜索情资的监听雷达系统，建立于国家资本的运行机制上。以此诠释「虚拟现实」完全復刻了实体政治、社会的体制，转变为新型态的科技极权系统，在虚拟网路中，形成权力中心与边缘对抗、独裁者与自由人对抗。我们希望保有自由之身，必须像「幽灵」一样，频繁地切断、切换不同的虚拟时空，随时逃逸虚拟统治的机器。然而，当代技术将带领我们走向科技乌托邦，还是走向完美极权?当代技术的效率与威力，使得当代政治可以充分利用技术力量的有效性与隐密性，加强对国家与人民，进行远比传统极权治理更加凶残的全面管控。 数位威权(2020） 陶亚伦、施懿珊、陈品辰、蔡奇宏、吴柏瑶（台湾） 虚拟世界中权力的全景：「后新媒体」时代，权力化身为虚拟的数据，串流而成巨大的、自动运行的网络。无处不在的监视器、感应器以及身分辨识系统，形构成物联网，在无所不在的巨型数据面前，以隐私称之的资讯皆能一览无遗。虚拟网路世界建构了另类的全景敞视监狱，而大数据让治理技术，演化为新的权力结构。电子资讯技术将取代实体的围墙和看守塔，以实现剥夺人自由的权利，成为社会治理的主要手段。如同反乌托邦小说《一九八四》中「老大哥」是一个无所不在的权力中心。 人们误以为「自由」属于「公共领域」的权利义务关係，实则，自由的可贵及其实现的场所在「私密领域」，它表现在：人们渴望于精神密室中，对公共规训不经意的漠视或蓄意的背叛。因此，观看的权力并非掌握在「监视」者，而是「被监视」本身，因为作为精神私密的自由，经不住长期的监看、正面的凝视或侧面的旁观。自由只有在遮蔽、内藏、隐身的空间中，才能存在。 环境分流: 一个关于民主与死亡政治的实验(2020) 批判艺术组合(美国) 鑑于修復大量水源所提供的资源有限，而成本可能极高，究竟有什么是最好的策略可以为野生生物以及我们的社会作出最好和最生态正义的利益分配?我们应不应该把专注力放在病情最严重的区域?还是我们要止损继而去保存那些现时最健康的水源?还是我们应该放弃任何保存策略，转化环境污染问题到去解决技术问题为主的策略(解决主义)并专注在公共水利设施上建构更佳的过滤及循环系统?回顾汉斯哈克在1970年于现代艺术博物馆所举行的《现代艺术博物馆投票》，这是其中一件最伟大的死亡政治艺术品; 是次作品中CAE要求在场公众即时投票去决定对香港以及邻近地区的「水」所应该采用的措施。在展览结束之时，我们应该对本地关于如何处理水的措施有一个野外分流的共识，以及有一个令人信服又可视化的处理措拖(如果有的话)。 玻璃房间: 错误信息版(2020) 战略技术(德国) 柏林艺术团队「战略技术」是一个国际非政府组织，致力探究并缓和数位技术对社会的影响。他们为人们提供资源，在数码生活及身份上带来持续性的改变，包括加强网络私隐、自主权，以及更有创意地使用科技。「战略技术」于2016年推出项目《玻璃房间》，以回应大众对数据及私隐的关注。项目曾于近四十个国家进行，接触二百万观众，催生了对大数据、私隐及假消息的全球性讨论。 团队的作品《玻璃房间》最新版旨在全方位探讨「错误消息」。透过是次参展装置，观众被邀探索社交媒体及网路如何改变人们对资讯的阅读、认知与反应，进一步让观众了解最新型的意见领袖、他们所运用的新旧招数，以及人们在资讯流动中，作为消费者及用家的角色。作品并审视个人资料、目标营销、背后的营运模式、以及与人们的意见及行为之间的关係。