《可恼也！黑盒剧场节》-- 玩转戏曲原创实验 @ 帝女花 65 幻想 「可恼也！」应该是大家最熟悉的一句粤剧舞台官话，在粤剧裏通常是俾人激亲的时候会大喝一句「可恼也！」，可以解作「好鬼嬲！」，又或者「咁都得！」的一种心情。这一句粤剧舞台官话，曾经活用在我们父母辈的生活上。例如孩子顽皮不听话的时候，母亲手执鸡毛扫清脆地打在还有婴儿肥的大腿上，再加一句「真係可恼也呀！唔打都唔得…」。父亲看赛马，落注的马匹输了一个马鼻，当然又会听到一句「可恼也…（下删一连串三字及四字成语）」。 《可恼也！黑盒剧场节》，就是建立一个平台，让戏曲艺术工作者走出去，也把其他领域的艺术工作者带进来。以戏曲为出发点的题材、技巧活用在实验剧场，进行跨界交流和探索，让艺术家的说话可以 Call Loud 大声说出来！Yeah！ 17.12.2021 (五) 7:30 PM l 18.12.2021 (六) 2:30 PM 《庵遇》—— 明末至今天，我们都在「维摩庵」 创作人：江骏杰 这是一齣关于文化、歷史、记忆、扮演的「当代戏曲新文本」作品。 以南音说唱引路，走进粤剧「清唱」与「诵唱」的诗歌世界，与音乐及敲击现场对话，加入舞台空间调度，思辩评议「戏台」这载体，拉开至框框内外的种种缓衝地带，解构及揭开舞台艺术的虚实真假、焦虑与慾望、生存与消失。 更多资讯：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=85 8.12.2021 (六) 7:30 PM l 19.12.2021 (日) 7:30 PM 《好奇害死猫》 —— 帝女花启示录：杀猫救人的程式 创作人：李沛妍 x 郑得恩 以实验手法想像经典剧目《帝女花》中的血腥场口。 《帝女花》讲述一个国破家亡的故事，落难的女主角长平公主堕入被朝臣出卖的圈套，女配角周瑞兰临急智生，杀猫取血洒在死去的小道姑身上，然后将那尸首冒充公主，使其及时脱险。 然而，「杀猫」的案发现场并无在台上出现，观众须自行想像。演惯花旦的李沛妍将直面这粤剧戏宝中的空缺一幕，一反既有在台上呈现排练成果的表演常规，并邀请多媒体艺术家郑得恩合作，以实验的方法，既演且讲地在观众面前，思考一台血淋淋场面该如何建构。她将褪去粤剧的华丽妆容，返回唱念做打的粤剧基础，参考东西方经典元素，演绎由女角出发的暴力美学。 更多资讯：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=86 13.5.2022 (五) 7:30 PM l 14.5.2022 (六) 2:30 PM 《探花》—— 透过舞步......重新开放的身体触觉 创作人：杨怡孜 得知这个邀请，创作一个从《帝女花》出发的作品。由内地移居到香港的我，与这样一个非我熟悉的艺术瑰宝在此时此地相遇、碰上，通过阅读、倾听、学习已是难能可贵的创作起点。 于我来说，或许《帝女花》是一道桥樑，邀请我回到纯粹的自己，回到存在的根本，进入文本的世界，看看能否碰上未有碰上过的人间景致，透过舞步，看看能否体验一种重新开放的身体触觉。 以 「花」字出发，从「探花」开始…… 更多资讯：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=87 14.5.2022 (六) 7:30 PM l 15.5.2022 (日) 7:30 PM 《驸马唔易做》—— 话剧形式 x 粤剧形体 创作人：洪海* 从《帝女花》周世显的处境与角度，剖析「驸马」在歷史与社会中的角色。以说唱的形式从不同的角度，戏说驸马这个封建阶级名衔，在「政治」、「家庭」、「婚姻爱情」中的「男人之苦」。 一个受粤剧传统训练的演员，既要运用粤剧程式早已入血的身体；又要跳出固有的程式框框探索「非常」形体：话剧形式 x 粤剧形体；更要经歷角色与演员之间同病相连的大丈夫男人之苦。 *蒙香港演艺学院允许参与製作 更多资讯：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=88

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