从黄泽雄的近作联想到荷李活电影「Catch me if you can」， 电影讲述一年⻘人利用社会大众对某种角色的崇拜踰越程序与规条，遊走于多种身份。他的工具就只有服装与支票。黄泽雄用上杂誌封面和服装，前者构造了语境，后者製造了讯息。具体符号语意便是他遊走的空间，他必须准确，也必须在有限的空间表达最多。 时装杂誌的影像手法往往加入道具的虚构摆拍。它们鼓吹的不是衣服，而是製造慾望的场所，法国符号学家罗兰．巴特 1967 年以「书写时装」来形容流行杂誌上的衣服，认 为社会消费的是「形象时装」 而不是衣服这物质。时装杂誌的存在是製造意义和神话的系统。人们想要的是打造出来的感觉。这种软性杂誌的设计一方面是迎合某种阶层消费者，也是驯服的工具。黄泽雄就是选择了这种虚拟写实的背景，来托出他的主题。 画面中的人物可能是画家自己，也可以是贴近人形的动物。他们化身成不同的角色，以社会关注的人物为对象。早前作品他明确地把自己的容貌作为主，以「戏仿」的形式入画。这次他或许没有直接露脸，但角色穿戴整齐，很严肃认真地演一场戏。一贯其带讽刺成份之余，应能引起不同的观众的会心微笑。因为作品背后都带着疯狂式的共鸣。 整组作品某程度是一种新的现实主义，也是一种「仿拟」，从现实世界中撷取现象，用超写实手法再现，当观众发现这和谐的画面有甚么特别之处时，这画幅已经成为我们这时代的新生事物。 文字：策展人 陈瑞琦

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有关艺术家 黄泽雄于 1963 年在香港出生。1989 年毕业于北京中央美术学院 (油画系助教班)，完成硕士研究生主要课程。早自二千年起黄泽雄便开始绘画极富香港色彩的地下铁阶砖石 / 纸皮石的油画和水墨作品，深得各界观众所认同。其简约的作品充斥着一片和谐的寂静，反映出艺术家平静的心灵。相信香港的观众在情感上会更容易跟作品产生共呜，连接着日常生活的回忆更能为 都市人带来亲切的交流。 作品被香港文化博物馆、香港大学冯平山博物馆、香港理工大学及香港浸会大学等学术机构及私人收藏。