AI 模拟了我们的头脑，取代了双手去实现一种形式。囹圄困囿做展览，展览形成了实在的形式被复杂，策展不再是打开体验艺术的窗口。既然有创作内容，科技便回收，抄考，取代。若任何工艺、界别和话语都轻易复製，为什么还要创造？后现代是原始的恐惧。

以前衞派的定义，「人工逆生志」分辨了「形似艺术科技」和「神似科技艺术」。形似艺术科技是恐佈谷效应，以科技无痕流水复製形式。尤如机械人，「既非人工，亦非智能」(注1)。而神似科技艺术，因为背后的长篇解说被挪用和吸纳而回归了体制，几乎任何发起都成为了体制对话，可谓「人工蠢材」(注2)。但是，艺术和科技本来的关係是什么？真的应如此一面倒的对立，甚至乎要反科技吗？

「人工逆生志」除了邀请了与 AI 不相关的 5 位艺术家，他们有传统、非传统和跨媒界创作，并且自行出版了一万二千字的策展论述，研习过程发展了新的批判槪念。AI 应该如何「逆生成」(ungenerate)，返回到作品和作品的世界，成为「那一块」填补的碎片？重新定义AI要超越机制、社会文化分配和展览歷史——那些我们看不见但已经知道的东西…