一直以来，社会更受其所使用媒介的性质所塑造，而不是被其沟通内容所影响。”

— 马歇尔‧麦克鲁汉 (MARSHALL MCLUHAN)

在史丹利库柏力克(STANLEY KUBRICK) 的电影《发条橘子》中，最具标誌性的场景之一描绘了主人公亚歷克斯对“超暴力”的无法遏制的渴望：在接受“路德维科疗法」时，他的眼睛被强行撑开，被迫观看一系列暴力和令人不安的画面。

裴河君在MASSIMODECARLO画廊香港空间的首次个展取了一个挑衅的标题，引用流行的韩国网络文字_— _我想买一双没见过的眼睛(I WANT TO BUY UNSEEN EYES) —特指在数字时代无论是否有意都要不断消费的内容。不同思想和情绪被艺术家透过她的感知在画布上完美表现。裴河君的作品不是简单线条与色彩的随性排列。相反，它们代表着对当代经验特征的细緻解剖。艺术家生活在首尔，工作在被称为城市金融中心的江南区。她总是观察周遭事物，对她而言， _现代生活的分裂感既不陌生也不奇怪，而是一个灵感泉源。

作品「A BITCOINER’S HOPE」（2024年）中，互补色彩被特定的线条图案环绕，模仿银行应用程式中所使用的图表视觉化。裴河君试图探讨比特币在韩国的影响：无数人将储蓄投资于加密货币。线条作为裴河君作品的关键元素，来自艺术家对智慧型手机解锁图案的观察。

在「HEAVY SWIPE TO UNLOCK」（2024年）中，两段绿色线条模仿了人们手指习惯性地随现代技术而形成的路径。 「重」不仅暗示动作的物理性，更唤起艺术家在画作中埋藏的关键讯息：当数位生活将短暂性置于首位，我们需要有重量的事物。

裴河君的作品以生活的喧嚣为锚点，展开了另一个关键理念：「纯粹的乐观」。艺术家探索乐观与积极性的对比，在此基础上，建构出现代资本主义所需的生活态度。

「AN AFFIRMATION」（2024 年）中，裴河君展现出最近的心理趋势，使用积极肯定的话语激励观者在面临日常艰辛时，仍保持积极的仍保持积极的心态。 「SHEER OPTIMISIUM」（2024年）和「AN UPLIFTING PAINTING」（2024年）都体现出对希望的强烈追寻。后者画面中的逆向滴落创造出一个振奋人心的图案。

裴河君这次在MASSIMODECARLO画廊香港空间的展览是对现代生活的双重探索，提供对当前社会的客观评论。在她位于江南的工作室裡， _裴河君常常强调她对生活的观察与思考。用她的话来说：「生活总要继续」。继而，裴河君作品中出现第二层解读：画作成为一种逃避，抽象成为一种共感的工具，线条与当下连接，色彩将我们带向更远。标题诙谐地揭示出作品的二重性。

—瓦伦蒂娜‧布齐 (VALENTINA BUZZI)，作家、策展人