是次在SC Gallery的展览《大世界》将展出十四幅全新的工笔画作品。经过一年时间的沉淀，杜氏充满野心和热情，尝试以现实和幻境交互的构图进行敍事，与当下社会的现象连结。

艺术家以广告屏幕作为载体，贯穿香港人日常生活与经典画面。他以扎实的线描工夫，把经典文学与电影、赛马故事、流行文化等连接到公共场域，从个人到社会，由微观到宏观，在宣纸上营造出取于真实却异于日常现实观看的陌生视角，以毛笔展现他对本土社会现象独特的「世界观」。

在《壮丽明天》裡，艺术家以一架驶往机场的巴士为媒介，将上帝指示挪亚建造方舟的圣经故事与近年香港人移民应对社会变迁的现状连结起来。机场巴士窗外都是在翻山越岭的动物，因为社会环境转变的不安，决定选择到新的地方重新出发。画面中不仅传递着离港民众最后一次乘坐陪伴他们成长的交通工具，也承载着复杂的情感，既有对新生活的期盼，也有离乡背井的依依不捨。

赛马是是次展览中另一个常见的符号。在艺术家眼中它不仅是竞技运动，而是一种对香港社会恒久不变的象征。八十年代初，邓小平为了安抚香港人的情绪，以「马照跑，舞照跳」来承诺香港回归中国后五十年不变，因此香港在回归后，也一直保持住这个源于英国传统的运动，它成为香港一个活力和西化的象征。然而，艺术家认为到在今天急速变化的香港，已经没有什么是不变的，包括我们由小就认识的一一「叮叮」也可能终有一天被淘汰。因此，杜氏便以「叮叮」作为媒介，将可能消失的事物与永恒的象征并置。他相信，即使这些「经典」有一天会消失，但香港人的对过去的回忆和怀念还是存在的。

艺术家最后由社会回归到自己身上，在这个瞬息万变的大时代中，他反问自己：究竟会选择随遇而安？还是无惧一切坚守自我？杜氏把自己力争上游的渴望寄讬在作品中，在大世界中，他以拼命地找自己的位置，找自己的方向，他以周星驰电影”回魂夜”中一句对为这次展览作总结：「只要有信念，鬼都耐你唔何！」

这是杜氏的信念，也寄予香港人”共勉之”。