《草庵》是莉莉·斯托克曼在香港的首次个展。展览汇聚六件全新油画作品，其标题与概念根基皆源自八世纪唐代禅宗大师石头希迁的《草庵歌》。 

「 庵虽小，含法界。」 
—石头希迁 

斯托克曼将此命题视为一种挑战：一幅画能否容纳世界？抽象艺术又能否将经验、记忆、建筑与生命收摄于画框之内？ 

艺术家以蓝绿为主调的剋制用色，构建出层层疊加的构图——画中之画、门廊般的轮廓，以及线条柔缓的有机形态。她使用中国传统书法惯用的细狼毫笔描绘，令线条保留呼吸感与生命痕迹。画面表面通透而流动，暗示着绘画作为一种临时的建筑结构——一座随季节、情绪与气候而变化的庇护所。 

展览借镜中国传统园林的空间逻辑——后者在歷史动盪时期常被构想为避世与冥思之地。在此语境下，斯托克曼的画作于香港密集的都市肌理中，构筑出一个个私密的心灵空间。它们所呈现的美与内省，并非逃避，而是一种重新校准。 

艺术家的研究脉络涵盖广泛：从布赖斯·马登 (Brice Marden) 将唐代书法转化为姿态抽象的《寒山》系列，到倪瓒的元代山水、莫高窟的佛教壁画，乃至十八世纪欧洲对中国园林美学的诠释。