香港當代藝術基金會 [HOCA] 誠意呈獻日本攝影展《微距: 細江英公、森山大道及荒木經惟之愛慾攝影藝術展》。展覽將展出三位知名攝影大師之藝術作品，以愛慾借鏡人生。《微距》將於 10月16 至25日假 The Space 舉行，同期亦會每日舉辦有關日本前衛藝術的紀錄片放映會。 日本當代社會與性有著多層次的複雜關係，縱使社會充斥著蓬勃、癖好特殊的色情次文化，然而嚴謹的淫穢法律卻導致普遍性抑壓的現象。在視覺領域上，日本的性和藝術之間的關係可以追溯到十七世紀時期，當時的「春宮圖」(日文為 Shunga)對當代藝術有著深遠的影響。是次展出的藝術攝影作品中漫不經心的美學和色情主題代表著春宮圖於戰後被孤立的社會中的演變。在空虛和集體創傷的框架下，赤裸地展現愛慾，是貫徹本展覽的主題。《微距》探討日本攝影從用作社會紀實到作為當代體驗的一種媒介的轉變。 作為日本前衛當代攝影的先驅及獨立攝影團體 VIVO 的始創成員之一，細江英公帶領攝影由紀實走向超現實和表現主義美學。逾 50 年間，細江英公的作品透過探討肉體的表現來表達慾望，利用粗微粒相片的高對比度來強調個體經驗的戲劇性。他把觀者的目光從戰後創傷轉移至人類的愛慾體驗，相片中近鏡以及抽象化的人體影像形成了曖昧的敘事，背後潛藏著一股性愛張力。在日本藝術中，細江英公的攝影系列為大膽創新的一類，在他之前從未有抽象裸體攝影的出現。 森山大道熱愛攝影，曾擔任細江英公的助理，他自 1964 年開始於多本攝影雜誌出版讓他成名的快拍作品，其後於《Provoke》(挑釁) 雜誌繼續出版其攝影系列，此雜誌於 1968 年成立，在實驗雜誌的歷史中佔舉足輕重的地位。森山大道表現手法出眾的美學：粗糙、模糊、離焦(日文為 are、bure、boke)打破紀實攝影的傳統，傾向以質感度高、反差強烈的影像來描繪日本當代社會的零碎性。他的攝影對象包括社會中各種大小人物，有演員、夜總會表演者，以至《網襪》(Tights)系列中穿上魚網絲襪的女性雙腿，其抽象的影像將東京城內隱藏的愛慾文化帶到觀者眼前。森山大道勇於挑戰影像製成技巧，不看取景器的快拍為其攝影作品的特點，由此產生的影像就是對光影、構圖和隨機進行的實驗。 相比森山大道對愛慾微妙的表達方式，荒木經惟的當代作品則以近鏡和個人化的快拍為主，作品內的裸體女性總是空洞地凝視著鏡頭。荒木經惟一生著迷於以相機表達對愛慾(Eros)和死亡(Thanatos)的關注，自其妻母過世後，他的攝影實踐更推向露骨的情慾拍攝，他把自己於 1983 至 1985 年間每晚在新宿區色情場所流連的零碎片段記錄下來，其後他的作品則集中於日本獨有的綑綁藝術(kinbaku)。荒木經惟的作品很多時候都會用黑墨遮蓋裸體女性的生殖部位，以逃避日本淫穢法律的審查，當時的法律不容許圖片暴露人體的陰部毛髮。他近期於 2008 年拍攝的《花緊縛》(Hana Kinbaku)系列便把被綑綁的女性綴以盛放的花朵，把性與生命並排，並加入情色危險的元素將之聯繫到死亡。透過把玩現實，荒木經惟對圖像的真實性提出質疑，當中的色情行為可以被視為表演行為，而相機就是表演的一部分。 細江英公、森山大道和荒木經惟至今於攝影界仍具相當的影響力，他們自 1960 年初起便抗拒於傳統紀實攝影和線性敘事中隨波逐流，相反他們大膽把攝影用作個人表達的媒介。三位大師盛名時期中的日本的攝影圈內並無固定的意識形態或風格，他們只是對攝影本身的角色提出質疑。《微距》透過展出大師們創新的作品，為觀眾帶來無分界限的體驗，鼓勵大家擁抱生命的美和擺脫當代壓力束縛的自然本能。 紀錄片放映(每日) 10 月 16 至 20 日下午 6 時半：迷色 Arakimentari (75分鐘)18歲以下兒童不宜 10 月 21 至 25 日下午 6 時半：野犬 Daido Moriyama: Stray Dog of Tokyo (84分鐘) 展覽的出版書籍將會連同 30 張荒木經惟的簽名寶麗來相片，以及森山大道的絲印作品(限量 50 份)出售。所有收入將用作香港當代藝術基金會未來的展覽經費用途。