[正進行建築修復，但畫廊照常營業] Affinity Art 呈獻夏季聯展《正方》，透過來自東南亞及歐洲的六位當代藝術家有關正方形的參展作品，從而探討與我們生活息息相關卻不受重視的幾何圖形在藝術上的可塑性。「正方」以不同的形式重塑觀眾對它的理解，並體現藝術家各自對社會政治和藝術文化的思考，以及他們於抽象中自我探索的旅程。 首先，來自比利時的 Johan De Wit 的雕塑作品群展示出正方形最原始及基本的體態。一個個手掌般大的雕塑是由紙張加上樹脂、大理石粉及鐵粉的製成品，充分凸顯了作品的立體感。每一個看似膨脹了的作品都擁有獨特的褶皺和凹凸，而每一道褶痕都是由他設計的，因而令作品徘徊在動態與靜止之間。這種時間的停頓表現出不可言喻的美感，同時又在挑戰人們對物質世界和地心吸力的理解。 M Irfan 借鑑西方古代藝術，寫實地繪畫出希臘神話中維納斯女神(Venus)的石像。這位印尼藝術家在人像上直接加入顏色鮮艷的正方形及長方形，產生出當代藝術與古代藝術之間強烈的對比。相隔二千年的藝術在同一個作品中出現，他引起了一場關於藝術欣賞的辯論。隨着時間的流逝、世代的轉變，我們該如何理解和詮譯藝術品？ Le Quy Tong 根據在媒體上的攝影報道，描繪世界各地的大型抗議和民運。在名為《No. 4》的作品中央，有一幅佈滿方格的橫額。「佔領一切」(Occupy Everything) 的字眼在橫額上似有還無，方格在此同時擔當起蒙蔽及展示的角色，比喻在這新聞媒體主導的時勢，資訊如何被選擇性地傳達給市民。 再次回到正方形作為基礎形狀，Ha Manh Thang 選擇在一個正方的畫布上創作《Fading Winter # 14》。取材於他其中一幅古董越南屏風，他在剛塗下的厚層顏料上，雕刻出綻放中的鳶尾花。若隱若現地透出金色基層，有如古董上已逝去的光輝。正方雖是這作品確實的界限，卻沒有限制觀眾的視野，反之擴闊了他們對於鳶尾花的延伸、方框以外的想像空間。 以水彩繪畫馬來西亞日常風景的藍祥安（Lam Siong Onn）將木寮及村橋（即沿岸村落）簡化為幾何的形態，重組成獨特的風貌。他在作品《Village Jetty》中運用水彩獨有的視覺效果，以不同顏色的透光方格及其軸線的交織，為這片置構複雜的景色披上一層現代的面紗。另一幅作品《Abstraction》中的屋頂和窗戶則被他更進一步地淨化為純樸柔和的四邊形。 最後，泰國抽象藝術家 Somyot Hananuntasuk 以隨心的表達手法把觀眾帶進他自身的思考及冥想的旅程。他的思路引領畫筆不自覺地形成正方，亦引領觀眾進入一個視覺的體驗。創作成為了一個過程，一個抒發情感的過程，更不再被物質生活的題材限制。 由對物質的理解到個人沉思，實際到抽象，正方形作為本次聯展的主題，不論其主客作用，直接與否，望促進藝術家們與觀眾之間的對話，對於這隨處可見的形狀及其無盡可能性的思考。 Instagram: affinityarthk