主題展覽於10月31日至11月8日開放予公眾參觀，呈獻的作品由來自世界各地的藝術家所創作，包括勞倫斯‧阿布‧哈姆丹(Lawrence Abu Hamdan)(黎巴嫩)、法證建築(Forensic Architecture)(英國)、逆風而行 (Don’t Follow the Wind)(日本/美國/意大利)、陶亞倫(台灣)、批判藝術組合(Critical Art Ensemble)(美國)、戰略技術(Tactical Tech)(德國)等。透過科技及藝術的互動，作品將審視有關「真相」的議題，如「測謊」之當代應用及其中的獨斷肆意性、對催淚瓦斯的調查、錯誤信息、環境資源分流、虛擬與現實之間的差異等等。 參展作品: 事實之全部(2012) 勞倫斯‧阿布‧哈姆丹(黎巴嫩) 聲音紀實作品《事實之全部》介紹了以語音分析作為測謊方法的當今應用，現時由歐洲、俄羅斯及以色列政府進行試驗，並已被全世界的邊境特務和保險公司使用。這部紀錄片以廣播的傳統作實驗，包括與多個來自荷蘭、美國與其他地方的軟件開發者、人類學家和生物識別行業的企業家所進行的訪問。哈姆丹運用了這種以聲音為基礎的測謊機去處理作品中的聲音，以證由之產生的定案具有獨斷肆意性。 三重追蹤(2020) 法證建築(英國)和Praxis Films(美國) 《三重追蹤》，是「法證建築」受惠特尼雙年展2019的委託，就著惠特美國藝術博物館的董事會副主席沃倫・坎德斯所持有的沙法利蘭集團，分析其製造之催淚瓦斯的使用情況。作品以錄像裝置的方式呈現，解說著團隊如何使用機器學習、合成影像衍生，以及透過逼真的照片模擬方法，從網絡上數百萬張由抗爭者、社運人士及其他盟友所發佈的圖像中檢測集團製造的催淚罐子。當中的研究將沙法利蘭集團與眾多殖民地、自由民主國家和專制國家所實施的人權侵犯行為聯繫起來。後來經過數以月計的抗爭活動及不停升級的藝術家抵制行動，坎德斯向惠特尼美國藝術博物館的董事會請辭。 福島散步(2015-2017) 逆風而行(日本/美國/意大利) 《逆風而行》是一個集體創作項目，發生於日本福島的輻射禁區。該區域在2011年災難發生後被嚴重污染，迫使居民離開自己的家園。輻射是無邊界的，它會隨風與河流而動盪飄流，是一種無法以肉眼所見的污染形式。項目的藝術作品處於禁區內，向流離失所者借來的家居及樓房中。展覽於2015年開幕，至今一直在沒有觀眾的情形下展出，亦從未有確切時間表讓觀眾前往參觀。 由於作品離不開核爆區，《福島散步》以360度的全景錄像記存了展覽的環境，但每件藝術作品卻被全身白色防護衣物的前居民、策展人與藝術家們覆蓋著。錄像的視角是一名前居民再度進入他被污染的家，交織了他曾任職於東京電力公司(即擁有福島第一核電站的公司)的內心衝突。觀眾可於微波的主題展覽中以特製的VR裝置欣賞錄像。裝置由一個福島家庭與藝術家毒山凡太郎合作以手工製造，每一個細節包含了這三代家庭的現實經歷、對未來的看法及思想。 徘徊的幽靈No.5 (2020) 陶亞倫(台灣) 《徘徊的幽靈 No.5》以巨型雷達作為擬像，意味著搜索情資的監聽雷達系統，建立於國家資本的運行機制上。以此詮釋「虛擬現實」完全復刻了實體政治、社會的體制，轉變為新型態的科技極權系統，在虛擬網路中，形成權力中心與邊緣對抗、獨裁者與自由人對抗。我們希望保有自由之身，必須像「幽靈」一樣，頻繁地切斷、切換不同的虛擬時空，隨時逃逸虛擬統治的機器。然而，當代技術將帶領我們走向科技烏托邦，還是走向完美極權?當代技術的效率與威力，使得當代政治可以充分利用技術力量的有效性與隱密性，加強對國家與人民，進行遠比傳統極權治理更加兇殘的全面管控。 數位威權(2020） 陶亞倫、施懿珊、陳品辰、蔡奇宏、吳柏瑤（台灣） 虛擬世界中權力的全景：「後新媒體」時代，權力化身為虛擬的數據，串流而成巨大的、自動運行的網絡。無處不在的監視器、感應器以及身分辨識系統，形構成物聯網，在無所不在的巨型數據面前，以隱私稱之的資訊皆能一覽無遺。虛擬網路世界建構了另類的全景敞視監獄，而大數據讓治理技術，演化為新的權力結構。電子資訊技術將取代實體的圍牆和看守塔，以實現剝奪人自由的權利，成為社會治理的主要手段。如同反烏托邦小說《一九八四》中「老大哥」是一個無所不在的權力中心。 人們誤以為「自由」屬於「公共領域」的權利義務關係，實則，自由的可貴及其實現的場所在「私密領域」，它表現在：人們渴望於精神密室中，對公共規訓不經意的漠視或蓄意的背叛。因此，觀看的權力並非掌握在「監視」者，而是「被監視」本身，因為作為精神私密的自由，經不住長期的監看、正面的凝視或側面的旁觀。自由只有在遮蔽、內藏、隱身的空間中，才能存在。 環境分流: 一個關於民主與死亡政治的實驗(2020) 批判藝術組合(美國) 鑑於修復大量水源所提供的資源有限，而成本可能極高，究竟有什麼是最好的策略可以為野生生物以及我們的社會作出最好和最生態正義的利益分配?我們應不應該把專注力放在病情最嚴重的區域?還是我們要止損繼而去保存那些現時最健康的水源?還是我們應該放棄任何保存策略，轉化環境污染問題到去解決技術問題為主的策略(解決主義)並專注在公共水利設施上建構更佳的過濾及循環系統?回顧漢斯哈克在1970年於現代藝術博物館所舉行的《現代藝術博物館投票》，這是其中一件最偉大的死亡政治藝術品; 是次作品中CAE要求在場公眾即時投票去決定對香港以及鄰近地區的「水」所應該採用的措施。在展覽結束之時，我們應該對本地關於如何處理水的措施有一個野外分流的共識，以及有一個令人信服又可視化的處理措拖(如果有的話)。 玻璃房間: 錯誤信息版(2020) 戰略技術(德國) 柏林藝術團隊「戰略技術」是一個國際非政府組織，致力探究並緩和數位技術對社會的影響。他們為人們提供資源，在數碼生活及身份上帶來持續性的改變，包括加強網絡私隱、自主權，以及更有創意地使用科技。「戰略技術」於2016年推出項目《玻璃房間》，以回應大眾對數據及私隱的關注。項目曾於近四十個國家進行，接觸二百萬觀眾，催生了對大數據、私隱及假消息的全球性討論。 團隊的作品《玻璃房間》最新版旨在全方位探討「錯誤消息」。透過是次參展裝置，觀眾被邀探索社交媒體及網路如何改變人們對資訊的閱讀、認知與反應，進一步讓觀眾了解最新型的意見領袖、他們所運用的新舊招數，以及人們在資訊流動中，作為消費者及用家的角色。作品並審視個人資料、目標營銷、背後的營運模式、以及與人們的意見及行為之間的關係。