《可惱也！黑盒劇場節》-- 玩轉戲曲原創實驗 @ 帝女花 65 幻想 「可惱也！」應該是大家最熟悉的一句粵劇舞台官話，在粵劇裏通常是俾人激親的時候會大喝一句「可惱也！」，可以解作「好鬼嬲！」，又或者「咁都得！」的一種心情。這一句粵劇舞台官話，曾經活用在我們父母輩的生活上。例如孩子頑皮不聽話的時候，母親手執雞毛掃清脆地打在還有嬰兒肥的大腿上，再加一句「真係可惱也呀！唔打都唔得…」。父親看賽馬，落注的馬匹輸了一個馬鼻，當然又會聽到一句「可惱也…（下刪一連串三字及四字成語）」。 《可惱也！黑盒劇場節》，就是建立一個平台，讓戲曲藝術工作者走出去，也把其他領域的藝術工作者帶進來。以戲曲為出發點的題材、技巧活用在實驗劇場，進行跨界交流和探索，讓藝術家的說話可以 Call Loud 大聲說出來！Yeah！ 17.12.2021 (五) 7:30 PM l 18.12.2021 (六) 2:30 PM 《庵遇》—— 明末至今天，我們都在「維摩庵」 創作人：江駿傑 這是一齣關於文化、歷史、記憶、扮演的「當代戲曲新文本」作品。 以南音說唱引路，走進粵劇「清唱」與「誦唱」的詩歌世界，與音樂及敲擊現場對話，加入舞台空間調度，思辯評議「戲台」這載體，拉開至框框內外的種種緩衝地帶，解構及揭開舞台藝術的虛實真假、焦慮與慾望、生存與消失。 更多資訊：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=85 8.12.2021 (六) 7:30 PM l 19.12.2021 (日) 7:30 PM 《好奇害死貓》 —— 帝女花啓示錄：殺貓救人的程式 創作人：李沛妍 x 鄭得恩 以實驗手法想像經典劇目《帝女花》中的血腥場口。 《帝女花》講述一個國破家亡的故事，落難的女主角長平公主墮入被朝臣出賣的圈套，女配角周瑞蘭臨急智生，殺貓取血灑在死去的小道姑身上，然後將那屍首冒充公主，使其及時脫險。 然而，「殺貓」的案發現場並無在台上出現，觀眾須自行想像。演慣花旦的李沛妍將直面這粵劇戲寶中的空缺一幕，一反既有在台上呈現排練成果的表演常規，並邀請多媒體藝術家鄭得恩合作，以實驗的方法，既演且講地在觀眾面前，思考一台血淋淋場面該如何建構。她將褪去粵劇的華麗妝容，返回唱念做打的粵劇基礎，參考東西方經典元素，演繹由女角出發的暴力美學。 更多資訊：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=86 13.5.2022 (五) 7:30 PM l 14.5.2022 (六) 2:30 PM 《探花》—— 透過舞步......重新開放的身體觸覺 創作人：楊怡孜 得知這個邀請，創作一個從《帝女花》出發的作品。由內地移居到香港的我，與這樣一個非我熟悉的藝術瑰寶在此時此地相遇、碰上，通過閱讀、傾聽、學習已是難能可貴的創作起點。 於我來說，或許《帝女花》是一道橋樑，邀請我回到純粹的自己，回到存在的根本，進入文本的世界，看看能否碰上未有碰上過的人間景致，透過舞步，看看能否體驗一種重新開放的身體觸覺。 以 「花」字出發，從「探花」開始…… 更多資訊：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=87 14.5.2022 (六) 7:30 PM l 15.5.2022 (日) 7:30 PM 《駙馬唔易做》—— 話劇形式 x 粵劇形體 創作人：洪海* 從《帝女花》周世顯的處境與角度，剖析「駙馬」在歷史與社會中的角色。以說唱的形式從不同的角度，戲說駙馬這個封建階級名銜，在「政治」、「家庭」、「婚姻愛情」中的「男人之苦」。 一個受粵劇傳統訓練的演員，既要運用粵劇程式早已入血的身體；又要跳出固有的程式框框探索「非常」形體：話劇形式 x 粵劇形體；更要經歷角色與演員之間同病相連的大丈夫男人之苦。 *蒙香港演藝學院允許參與製作 更多資訊：https://www.utopia.org.hk/content.php?id=88

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