安全口畫廊呈獻曼樂婷（Daphné Mandel）在畫廊的首次個展《俯仰之間》。展覽將展示藝術家 一系列反映香港過去與現在的組合圖像的混合媒體紙本及錄像新作，靈感來自藝術家近期對香港隱藏的廢墟和被時間遺忘的廢棄物業的探索。 旅居香港多年的法裔藝術家曼樂婷生於瑞士洛桑，擁有建築學、景觀建築學和城市規劃背景。《俯仰之間》為現在與過去之間的界線模稜兩可的消逝中的廢墟一趟天馬行空的幻想之旅。這是時空的裂痕，是回到過去的躍進，是對香港無數廢墟與猖獗城市化兩者的矛盾並列的致敬。因為新冠肺炎疫情導致長時間無法離開香港，卻讓藝術家得以深入探索這座城市，進一步發掘這座以為自己早已認識的城市的無數角落和縫隙。 儘管城市發展迅猛，但香港的鄉村仍盛載了為數不少的廢墟及荒村，佐證了一種正在消失的文化。上世紀五十和六十年代，隨著香港工業化，這些祖屋的大部分居民遷移到市區，遺留下這些封閉的空間，作為過去傳統習俗的存照。如今這些遺址已變成豐饒的生態保護區，從周遭生機勃勃雜草叢生的自然中脫穎而出。 對藝術家而言，這次對香港廢棄空間的探索是進入這座城市的過去、踏入穿越時光的風景；當中自然稍然而至並幻變為超現實的、着了魔的、時或痛苦的景觀。藝術家嘗試重新組合呼喚前世記憶的碎片，想像即解放如脫韁野馬。這些探索是無限靈感之來源，也是藝術家記錄和保存城市正自消失的遺產的一種方式。 〈Chimerical Villages〉系列混合媒體作品超越了僻靜的場景本身，加劇了景觀的不可能性，將當代香港轉化為虛幻的影像。另一系列〈Cabinet of Memories〉由混合媒體紙本及錄像作品組成，展示了藝術家進行田野調查期間在香港的廢棄場域所發現的雜亂而難解的物件和文物。這些當代藏珍閣見證了香港過去五至十載的傳統生活方式，包含了來自學校、下舖上居的唐樓、住宅 和工業結構等特定場域的故事與歷史