奇蒂∙納羅德的作品就像是人像攝影——兩對情侶、四個朋友擺起姿勢，讓夏日的微風輕輕吹咈他們的頭髮；一對男女在洗衣房即興地跳起探戈舞步；兩個男人相互依靠著在沙發上午睡；一群奔騰的駿馬喚起池中酒池肉林的軀體。 Jean Cocteau 說：「風格是呈現複雜事物的一種簡單方式。」這句說話最能體現奇蒂的世界，其圖像往往以其最簡狀態如實呈現。 奇蒂 1976 年出生於泰國，在曼谷取得文學學士學位後開始發展一種獨特的藝術維度，並繼而開拓出一種圖像符號語言，其圖像之簡潔削減了其風格，以達到每個圖像的純粹本質。奇蒂亦純熟地掌握了抽象與現實世界之間的平衡，以此揭示藝術家的旅程：一場尋求超越自我邊界，不再以自我為中心，而是象徵了每個潛在生命的自述。 奇蒂的作品以極其細膩的方式作出挑舋，是一種不帶刺痛的「召喚」。即興與即時成就了內在性與交流性的勝利，其視覺威力在於直白簡單的描繪對象，即那些以曲線呈現的二維人物或動物肖像。現實主義與風格化的矛盾結合對應了個性與普遍性的最大限。當我們明白到奇蒂藝術中的對比時，便會發現另一更深層的意義：他筆下的現實往往存在著某種元素。他的描繪對象被賦予生命力的精髓並充斥著這種物質，而未被一些疊加的概念所掩蓋。 因此，間中於部分作品出現的抽象主義，對奇蒂來說是一個決定性的發展。他的具像畫布上的內在性元素，自然地成為了其抽像作品的實質內容。明顯地，奇蒂的創作過程是多年來建立的一個連貫的旅程，建基於堅實的基礎，並符合了歷史上大多數大師均曾經歷的從「具象」到「風格化」再到「抽象」的自然發展進程。他輕鬆的繪畫語言來自研究、來自對圖像的雕琢，升華為「概念」與「符號」。 奇蒂藉著與他者的接觸來重塑自己的能力，正正是整個展覽的意義所在：對一種實質的表現的堅持，帶來了一種語義上的焦慮。事實上，表徵符號從一種視覺愉悅的維度逐漸轉變為解釋不確定性，當中總是存在更多其他的東西。 奇蒂作為多元性別認同的詮釋者，於《沙發》或《過招》等作品中，以一種純粹自然的方式，踴躍地傳達了一種超越視覺的訊息。他的描繪並不驚世嫉俗，所有場景都以一種平等的愛配對，不管是對人的、對動物的、還是對生命的。在他的畫布上，即使是非常風格化的靜物也變成了一種感性的元素。內在的矛盾打開了反思的空間，當心靈的眼睛被召喚，我們的雙眼也無法變得麻木。在奇蒂的作品中，符號的線性與實在的顏色總是尋回一種移動與無法休止之感。它邀請我們在沉思之後打開反思的空間。 奇蒂的人像永不靜止，這也許就是我們愛上他的作品的原因：並非因為所謂的輕鬆，而是積攢的令人眼花繚亂的狂熱，一種環繞著我們並將我們「帶進」繪畫的感覺，激勵我們的同時又把我們推開。人物身體的運動彷彿是一場漩渦般的糾纏，為我們打開了畫布之外的空間深處。 奇蒂擅長呈現不同的觀點角度，也是表現關係的大師：主體與客體之間、過去與未來之間、行動與欲望之間。現實的複雜性在他的畫布上顯得再簡單不過。在他描繪的這些場景中，所有的角色在一個統一的擁抱中相遇，祈求那名叫「欲望」的生命引擎永遠不倒。 Photo Courtesy The artist and Tang Contemporary Art