Soluna Fine Art 誠意呈現與韓國超級寫實主義畫家鄭明祚首個於畫廊舉辦的個人展覽「The Paradox of Beauty」。九月代表夏天即將過去，秋天即將來臨，是季節交替的時刻，而本月份具有象徵意義。是次展覽將展出鄭明祚11幅的作品，描繪穿著韓國傳統服飾「韓服」的女性和她們如何跨越生命中不同季節和社會階級。 觀看鄭氏的作品時，觀眾一開始可能會被華麗的點綴吸引，但在這輝煌的表面後有更深含義。畫中女性隱藏的面孔、背景、禮服、髮型和首飾正提示觀眾，在韓國歷史和現今的社會中，美其實帶有自相矛盾的意思。例如，畫中的背景可以被分為鮮豔和黑暗的主題，分別反映作畫對象的社會地位和大眾對他們隱含的態度。 畫作「Play-Ground #20-06」描繪了一位妓生（指受過很高的藝術造化的社會階層，其社會地位在鮮王朝時期屬賤民）置身於日月五峰圖（일월오봉도）的中央。日、月、五峰是朝鮮王朝御座後常見的屏風圖案，是朝鮮王權的象徵之一。圖中的日、月代表着陰陽，國王和王后，而五座山峰代表國王的威嚴和國家繁榮。 鄭氏重新詮釋韓國傳統文化標誌可能是為了暗示妓生作為一個顯著的社會階層，如何低調地參與一些重要的歷史事件，但仍然能保持美麗的容貌和溫柔的舉止。妓生同時間俱備各種技藝和個人修養，能夠跟客人交談，因此她們又有「解語花」的美稱。相比之下，「The Paradox of Beauty #22-02」利用燈光去突出朝鮮皇后的背影，讓她不受外界干擾之下被黑暗包圍。這跟巴羅克繪畫有相似的地方，兩者都透過光影變化去強調激情和戲劇性。鄭氏還採用了明暗對照法，使朝鮮皇后的渴望與反省顯得更加鮮明。雖然她身著盛裝，代表著高貴王權，但卻看起來很悲涼。 一方面，鄭氏的畫作為不論社會階級，一直以來受到壓迫的韓國女性而哀嘆。另一方面，她用嶄新的角度賦權於畫中的人象，讓她們在社會和大眾傳統對性別和階級的刻板印象之中重新拿回自身的價值。在某種意義上，畫中描繪的女性跟現代女性很相似。她們就如妓生一樣，在複雜的社會制度內，需要接受訓練和正規教育，但仍希望能保留一定的自主性。還有，現代女性跟朝鮮皇后亦有共通點。她們可能表面上看起來無可挑剔，但其實在嚴格的社會規則和系統性壓迫下掙扎。而事實上，畫中穿著韓服的人象是鄭氏的熟人，她們透過親身經歷，比任何人更加清楚現今韓國社會還遺留下的性別和社會階級的問題。 所以，鄭氏刻意地隱藏肖像畫中的面孔，邀請觀眾考慮古今的社會背景，去重新審視自己對女性美的看法。這分析的過程猶如反映畫中轉過身去的人象，都在專注於其他事情上。再者，鄭氏的超寫實肖像使現實和幻覺的界線模糊，從而鼓勵觀眾自我審視和反思「美」當中自相矛盾的意思。

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關於 Jeong Myoung-Jo 鄭明祚 鄭明祚於 1970 年在韓國出生，於韓國首爾弘益大學獲頒藝術文學士及藝術文學碩士學位。作品受韓國傳統服裝韓服的美學啟發。鄭氏的作品並不單展現受韓服啟發的顏色和圖案，更透過穿著韓服的女人背影表現傳統韓國女性的懊悔之情或韓國人背負歷史的命運。鄭氏的作品大多和當時的社會歷史環境和身份認同有關。她的作品曾在韓國 ARTSIDE 畫廊、韓國 Gana Art Center 和香港 Art Central 藝術展展出。她的作品被韓松製紙基金會、韓國Amorepacific Museum of Art和英國渣打銀行等團體收藏。