從黃澤雄的近作聯想到荷李活電影「Catch me if you can」， 電影講述一年⻘人利用社會大眾對某種角色的崇拜踰越程序與規條，遊走於多種身份。他的工具就只有服裝與支票。黃澤雄用上雜誌封面和服裝，前者構造了語境，後者製造了訊息。具體符號語意便是他遊走的空間，他必須準確，也必須在有限的空間表達最多。 時裝雜誌的影像手法往往加入道具的虛構擺拍。它們鼓吹的不是衣服，而是製造慾望的場所，法國符號學家羅蘭．巴特 1967 年以「書寫時裝」來形容流行雜誌上的衣服，認 為社會消費的是「形象時裝」 而不是衣服這物質。時裝雜誌的存在是製造意義和神話的系統。人們想要的是打造出來的感覺。這種軟性雜誌的設計一方面是迎合某種階層消費者，也是馴服的工具。黃澤雄就是選擇了這種虛擬寫實的背景，來托出他的主題。 畫面中的人物可能是畫家自己，也可以是貼近人形的動物。他們化身成不同的角色，以社會關注的人物為對象。早前作品他明確地把自己的容貌作為主，以「戲仿」的形式入畫。這次他或許沒有直接露臉，但角色穿戴整齊，很嚴肅認真地演一場戲。一貫其帶諷刺成份之餘，應能引起不同的觀眾的會心微笑。因為作品背後都帶著瘋狂式的共鳴。 整組作品某程度是一種新的現實主義，也是一種「仿擬」，從現實世界中擷取現象，用超寫實手法再現，當觀眾發現這和諧的畫面有甚麼特別之處時，這畫幅已經成為我們這時代的新生事物。 文字：策展人 陳瑞琦

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有關藝術家 黃澤雄於 1963 年在香港出生。1989 年畢業於北京中央美術學院 (油畫系助教班)，完成碩士研究生主要課程。早自二千年起黃澤雄便開始繪畫極富香港色彩的地下鐵階磚石 / 紙皮石的油畫和水墨作品，深得各界觀眾所認同。其簡約的作品充斥著一片和諧的寂靜，反映出藝術家平靜的心靈。相信香港的觀眾在情感上會更容易跟作品產生共嗚，連接著日常生活的回憶更能為 都市人帶來親切的交流。 作品被香港文化博物館、香港大學馮平山博物館、香港理工大學及香港浸會大學等學術機構及私人收藏。