一直以來，社會更受其所使用媒介的性質所塑造，而不是被其溝通內容所影響。”

— 馬歇爾‧麥克魯漢 (MARSHALL MCLUHAN)

在史丹利庫柏力克(STANLEY KUBRICK) 的電影《發條橘子》中，最具標誌性的場景之一描繪了主人公亞歷克斯對“超暴力”的無法遏制的渴望：在接受“路德維科療法」時，他的眼睛被強行撐開，被迫觀看一系列暴力和令人不安的畫面。

裴河君在MASSIMODECARLO畫廊香港空間的首次個展取了一個挑釁的標題，引用流行的韓國網絡文字_— _我想買一雙沒見過的眼睛(I WANT TO BUY UNSEEN EYES) —特指在數字時代無論是否有意都要不斷消費的內容。不同思想和情緒被藝術家透過她的感知在畫布上完美表現。裴河君的作品不是簡單線條與色彩的隨性排列。相反，它們代表著對當代經驗特徵的細緻解剖。藝術家生活在首爾，工作在被稱為城市金融中心的江南區。她總是觀察周遭事物，對她而言， _現代生活的分裂感既不陌生也不奇怪，而是一個靈感泉源。

作品「A BITCOINER’S HOPE」（2024年）中，互補色彩被特定的線條圖案環繞，模仿銀行應用程式中所使用的圖表視覺化。裴河君試圖探討比特幣在韓國的影響：無數人將儲蓄投資於加密貨幣。線條作為裴河君作品的關鍵元素，來自藝術家對智慧型手機解鎖圖案的觀察。

在「HEAVY SWIPE TO UNLOCK」（2024年）中，兩段綠色線條模仿了人們手指習慣性地隨現代技術而形成的路徑。 「重」不僅暗示動作的物理性，更喚起藝術家在畫作中埋藏的關鍵訊息：當數位生活將短暫性置於首位，我們需要有重量的事物。

裴河君的作品以生活的喧囂為錨點，展開了另一個關鍵理念：「純粹的樂觀」。藝術家探索樂觀與積極性的對比，在此基礎上，建構出現代資本主義所需的生活態度。

「AN AFFIRMATION」（2024 年）中，裴河君展現出最近的心理趨勢，使用積極肯定的話語激勵觀者在面臨日常艱辛時，仍保持積極的仍保持積極的心態。 「SHEER OPTIMISIUM」（2024年）和「AN UPLIFTING PAINTING」（2024年）都體現出對希望的強烈追尋。後者畫面中的逆向滴落創造出一個振奮人心的圖案。

裴河君這次在MASSIMODECARLO畫廊香港空間的展覽是對現代生活的雙重探索，提供對當前社會的客觀評論。在她位於江南的工作室裡， _裴河君常常強調她對生活的觀察與思考。用她的話來說：「生活總要繼續」。繼而，裴河君作品中出現第二層解讀：畫作成為一種逃避，抽象成為一種共感的工具，線條與當下連接，色彩將我們帶向更遠。標題詼諧地揭示出作品的二重性。

—瓦倫蒂娜‧布齊 (VALENTINA BUZZI)，作家、策展人