香港路易威登藝術廊誠意呈獻又一最新藝術展覽「女遊目」; 展出韓國藝術家金智殷及Lee Jiyen的作品。展覽策展人為李大衡。 是次展覽主要對遊牧文化和韓國女性身份的轉變進行探討。女性遊牧人 (WOMAD CODE) 是對當今韓國年輕女藝術家在雙十年華之時，身處韓國以外生活、工作，以至旅遊的一個既具吸引力而又富爭議性的比喻。兩位藝術家的目標已經從男人和女人之間的不平等權力關係轉移至後現代條件下的各種不合理待遇。透過投射各種社會、政治、文化和歷史現實到她們的藝術品之上，他們的批判和後現代主義思想則能為發展中的政治變化、多層次含義和流動的身份賦予一重新意義。 「女遊目」將兩位參展女性藝術家設定為一個進程的象徵，一個可被持續確實地作出修改的象徵。成功的藝術人物角色總是不能與其社會狀況分割。她們的視覺代碼並非不同流派和媒介拼貼的結果，而是讓我們重新思考固有的、不變的和具權威性的觀念的創作過程。我們將在是次展覽中認識到兩位來自韓國卻旅居外地的「遊牧藝術家」。 金智殷從2006年移民美國，自此拓闊了她對城市主義的理解，開始重新思考「發展」的意義，並重新考慮城市作為一個整體有機的系統。她的剪紙拼貼混合了建築廢物和其他林林種種的家居材料，正好反映了她心裡承載的兩種不同文化。左圖中的作品的貨車是以剪紙拼貼的方式展現立體的效果，車上載滿一楝又一楝的高樓大廈，讓人反思城市的高速發展與理想生活的關係。 李知妍的拼貼作品並不是描繪一個空間，而是表現不同時間的積累，透過湊合同一個空間內多個時間的碎片來創建一個虛構的空間;結果拼湊出一個令人驚訝的景象。視覺上她運用了重複、拼貼及數碼演化等形式，為通道或被遺忘的空間(升降機、自動扶梯、橋和走廊)營造了風景和目的地。觀眾會看到她透過記憶的積累不斷往前行，在這個流動的社會所留下足跡。