身處火紅年代 三個偷渡青年 三個偷渡原因 三個不同結局 崎嶇的山路 重重的鐵絲網 鯊魚出沒的大海 不少偷渡者葬身途中 性格迴異的三人在偷渡過程中互相衝擊 沿路經歷正好考驗他們一直相信的價值 _________________________________________________ 以上劇情，出自一位朋友葉修良執導的短片，名為《魚 ‧ 蝦 ‧ 蟹》。 短片每秒可播放 24 格的影像，隨著畫面的不斷變化，以對白、聲音、肢體動作交代劇情。這次本人反其道而行，嘗試將故事濃縮至 12 幅定格照片，以連環圖方式重新演繹這個關於偷渡的故事。「12 」這個數字，亦剛好呼應大會主題《一打 ● 亮展》。 三名「逃者」，在大自然的光影下刻意躲藏，有時若隱若現，甚至令觀者懷疑他們根本不在照片中，暴露出偷渡者身處在大環境下的無助感；而其中幾張作品特別利用了柔和絢麗的色調，與偷渡過程所牽涉的辛酸與恐懼感，構成強烈對比及諷刺，同時使氣氛徘徊於希望與絕望之間。不禁要問，當上一代冒著生命危險逃離專制和思想壓制，用血和汗為我們這一代謀求福祉，作為受益人的你和我，活在今天的社會，又怎能眼白白讓這幸福一點一滴地斷送而只是坐在家裡？ 當影像被凝固，目光被聚焦，觀者自然有更多空間停下來思考，並用個人的經驗、立場及主觀的想法去詮釋每一幅作品。因此，不管你是「逃不出現實主義者」，還是「逃離既定社會規則的自由創作者」，每個人也可以是一位「逃者」；不論作品與作品之間，有多少時空、人物關係或價值觀上的轉變，觀者自可因應個人觀點及感受，將作品串連起來，成為一個與別不同的故事，就像故事裡的角色般，不同的抉擇成就了不同的結局，即使是攝影師與觀者，對作品的理解和感受亦未必/無須相近。 藝術創作的意義，本來就該如此。