節目取消 小提琴家珍妮 ‧ 恩遜因健康理由未能赴港演出，上述節目現告取消。有關退票的安排將於稍後公布。觀眾請保留完整門票以辦理退票。 如有任何查詢，請於辦公時間內致電2268 7321。不便之處，敬請見諒。

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舒曼　A小調第一奏鳴曲，作品一〇五 克拉拉．舒曼　三首浪漫曲，作品二十二 布拉姆斯　A大調第二奏鳴曲，作品一〇〇 法朗克　A大調奏鳴曲

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看她細聽，聽她細訴 在不久前結束的2017-18年度樂季，荷蘭小提琴家恩遜成為紐約卡奈基音樂廳的「觀點藝術家」。這就是說，她得以為此傳譽百多年的機構策劃一系列音樂會，跟她挑選的拍檔同台演出她挑選的曲目，包括經典作品以至近年為她新寫的協奏曲。此般羨煞人的待遇從何而來？這實來自她再早三個樂季之前在那裏的一場演出，它使卡奈基音樂廳驚覺：這位歐洲的大明星應當在美國享有更大名聲，因此應當享有大展身手的機會，好讓美國人都熟識她。單憑那一場演出，該音樂廳便決定要邀請她籌劃「觀點」系列音樂會，這個我完全能夠明白，因為演出當晚我也在場。 恩遜當晚演奏浦羅歌菲夫和拉威爾的作品，她以高超的技巧營造出溫婉親切、陰森懸疑、激盪暴烈等多種氣氛，聽眾經歷過複雜的情緒起伏，恍然坐了一趟過山車。最能讓演出者施展技巧的樂曲，如拉威爾的《吉卜賽》，儘管恩遜把它弄得火花四濺，她卻從不予人炫耀之感，而是令人覺得她只想要把音樂奏好而已。她所流露出如此自然的音樂感，終究還是其演奏最使我感到滿足之處。的確，這正是為何我最喜愛的恩遜演出，其實並非這場充滿極端對比的音樂會，而是有一次她演奏了一些比其他作品更需要含蓄和優雅的東西：莫扎特。 那是他的《「土耳其」協奏曲》。演出完畢，我即碰上另外幾位樂評人。我們通常都會談談自己的感想，但這次僅相顧而頷首稱是而已。其中一人後來寫道，他當時只是在想：「就是好得不能再好了。」恩遜的演出確是應有盡有：明亮透澈的琴音、無可挑剔的造句、精準天成的流動感、徹頭徹尾的好品味……還有甚麼好說的呢？那可真是我所聽過最接近完美的「土耳其」啊。 然而，那場演出著實有其卓特之處，而於演奏任何樂器的高手當中，恩遜能夠傲視群倫，這也許正是一大原因所在。此關乎她的聆聽如何有助於她的演奏；這一點顯而易見於她的拍檔正在奏樂——這些拍檔可以是一位鋼琴家，抑或小中大提琴家各一，又或整個管弦樂團等——而她自己則沉靜無聲之時。當恩遜全神貫注傾聽音樂時，細瞧她的姿態神色怎樣不斷變化：彷彿她身體的每一部分都在接收周遭發生的一切，消化所有這些感官信息，直至到了她加入演奏的時候——此時，她針對剛剛吸收消化了那一刻的氣氛情韻，作出音樂上獨一無二的回應，叫人無法想像她下一次演奏同一首曲子時，會在同一樂段作出同一反應。 恩遜這種自然即時反應來自當下一剎那的吸收消化，這不僅使她的演出格外生動而引人入勝；在她的演出裏，無論其拍檔是單一伴奏者還是一個樂團裏的個別成員，恩遜與他們之間的互動遠多於常，細訴衷曲的感覺也異常強烈。看來，她每一場演出都受益於她對室內樂的熱忱，以及她在這方面的絕詣；她在25歲時已經創辦了烏德勒支國際室樂節，並於此後13年間擔任其藝術總監。 這位近來深受卡奈基音樂廳的負責人以至聽眾喜愛的室樂能手，港人很快便可親身感受一下其非凡特質了。她將會在中環的大會堂演出一場，這次的拍檔為屢獲好評的烏克蘭裔澳洲籍鋼琴家伽佛利佑克。他們的演奏曲目包括膾炙人口的法朗克唯一奏鳴曲，以及彼此關係密切的布拉姆斯與羅拔和克拉拉．舒曼三人的作品。這些曲子，我不在此多作介紹了：因為無論恩遜演奏甚麼作品，我都必定會去捧她的場。 尹莫違 從事文化、藝術寫作及翻譯，專攻音樂評論。