安全口画廊呈献黄进曦及杨学德双人联展《城外》，展览于2019年9月7日至10月5日开放，开幕酒会在9月7日（星期六）下午4时至7时举行。
一次非比寻常的合作，造就了今次一系列作品。两位生于香港的艺术家，在黄进曦的2018年安全口个展相遇后，计划一起前往香港郊野，各自以画笔抒发所见所感。
《城外》的意念源自一次历史性的艺术合作：1869年夏天，法国画家莫奈与雷诺瓦同游巴黎城外，一同写生作画。他们对青蛙塘（La Grenouillère）——设有水上餐厅和泳点的塞纳河度假胜地，以个人视点观察演绎，作品对印象派的发展意义深远。
黄杨两人仿效法国大师的艺术步伐，游历了香港多个郊外地区，如大潭水塘、南丫岛和香港岛东南端的鹤咀。唯一不同的是，两位当代艺术家没有像莫奈和雷诺瓦般在户外完成作品，直接呈现自然日光；反之，他们写生和拍照后运用手上素材，各自在工作室作画。
结果，他们对同一个地方的演绎迥然不同。黄进曦的作品结合中西艺术元素，受山水风景画薰陶。近年其创作聚焦香港的大自然风光，今次延续这个题材，呈现无垠的天空、连绵的山峦和开阔的海岸。
虽然取材自实景，但黄进曦笔下的景致却游走写实裏外，将所见所闻化成梦一般的理想化风景。他偏离西方透视法，趋向中国山水画的空间处理，景物仿佛堆叠而上。大潭水塘大风坳的全景油画中，接续不断的山峦看似被压缩了，带领观众进入引人入胜的世界，置身蜿蜒道路和山间小径之中。
杨学德的作品距离写实主义更远。对他来说，户外写生只是创作的开端，一连串的联想，经常把他带到意想不到的境界。作品或带幽默讽刺，或带怀旧之情，引人发笑或伤感，超现实或带政治隐喻——这些特质经常同时呈现。其中一幅画以鹤咀的杀人鲸「海威」骨架为起点，但在杨的幻想中，眼前的鲸骨令他想起由300人抬动挥舞的大坑火龙。简单直接的观察，竟延伸至对中国传统主义的尖刻讽喻。
杨学德的「加盐加醋」之作，与黄进曦的卧游风景，并列展出别有一番趣味。不过，尽管两者看来南辕北辙，但其实同样体现了对事物的好奇，好奇心使两人惺惺相惜，也为观众带来启迪。
