安全口画廊呈献黄进曦及杨学德双人联展《城外》,展览于2019年9月7日至10月5日开放,开幕酒会在9月7日(星期六)下午4时至7时举行。
一次非比寻常的合作,造就了今次一系列作品。两位生于香港的艺术家,在黄进曦的2018年安全口个展相遇后,计划一起前往香港郊野,各自以画笔抒发所见所感。
《城外》的意念源自一次历史性的艺术合作:1869年夏天,法国画家莫奈与雷诺瓦同游巴黎城外,一同写生作画。他们对青蛙塘(La Grenouillère)——设有水上餐厅和泳点的塞纳河度假胜地,以个人视点观察演绎,作品对印象派的发展意义深远。
黄杨两人仿效法国大师的艺术步伐,游历了香港多个郊外地区,如大潭水塘、南丫岛和香港岛东南端的鹤咀。唯一不同的是,两位当代艺术家没有像莫奈和雷诺瓦般在户外完成作品,直接呈现自然日光;反之,他们写生和拍照后运用手上素材,各自在工作室作画。
结果,他们对同一个地方的演绎迥然不同。黄进曦的作品结合中西艺术元素,受山水风景画薰陶。近年其创作聚焦香港的大自然风光,今次延续这个题材,呈现无垠的天空、连绵的山峦和开阔的海岸。
虽然取材自实景,但黄进曦笔下的景致却游走写实裏外,将所见所闻化成梦一般的理想化风景。他偏离西方透视法,趋向中国山水画的空间处理,景物仿佛堆叠而上。大潭水塘大风坳的全景油画中,接续不断的山峦看似被压缩了,带领观众进入引人入胜的世界,置身蜿蜒道路和山间小径之中。
杨学德的作品距离写实主义更远。对他来说,户外写生只是创作的开端,一连串的联想,经常把他带到意想不到的境界。作品或带幽默讽刺,或带怀旧之情,引人发笑或伤感,超现实或带政治隐喻——这些特质经常同时呈现。其中一幅画以鹤咀的杀人鲸「海威」骨架为起点,但在杨的幻想中,眼前的鲸骨令他想起由300人抬动挥舞的大坑火龙。简单直接的观察,竟延伸至对中国传统主义的尖刻讽喻。
杨学德的「加盐加醋」之作,与黄进曦的卧游风景,并列展出别有一番趣味。不过,尽管两者看来南辕北辙,但其实同样体现了对事物的好奇,好奇心使两人惺惺相惜,也为观众带来启迪。