2020年9月11日 ‑ 11月14日 (逢星期二至六) 上午11时 ‑ 下午7时 (8小时)
香港中环干诺道中50号
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在亚洲首次个展中,弗吉尼亚·奥弗顿展示了全新的雕塑与纸上作品。通过这一系列作品,艺术家探索了内嵌在特定材料中的历史,以及当这些材料被挪用、激活与语境重构之时所创造出来的叙事与价值体系。


奥弗顿用她在周遭环境中发现的物件和元素来制作雕塑,而这一遴选与工作过程是由她所描述的「材料内在的自然雕琢」所驱动。她选择半现成品材料,通过视角或方位的调转来改变它们的用途与功能。像奥弗顿的许多作品一样,此次展览中使用的材料在成为艺术品之前,早已有过一段前传。在展出的新雕塑系列中,奥弗顿重新组合了铝制字母与商标,它们是从装饰在高层商业建筑大厦外立面的标牌中挽救下来的。


在雕塑和纸上作品中,几何学被用来制造一种张力,这种张力似乎与材料的内在质感背道而驰。奥弗顿利用这精心平衡的张力来探索作品的诗性潜力,比如,在《无题(老虎之眼)》(2019)中,作品由红色标牌的分割部分组成,这些碎块被装配成为一个近乎完美的正方形,而中间则是一个椭圆形空洞。这件由不完美的金属下脚料组成的浮雕归结为一个和谐的整体,达到一种均衡,不仅使观众注意到它的物质性--它的曲线、瑕疵和风化的肌理--并且同样注意到作品所占据和取代的空间。通过对资本主义社会机制加以利用,此作品现在「向一个全新的方向分离」。


而在《无题#11粉色》(2020)中,奥弗顿回归了霓虹灯与拾得物的并置使用:一根铝制卡车横杆--用来覆盖皮卡车车底边缘的长金属条——靠墙安装,并与一根弯曲的铝条合为一体,其弯曲的以一条精巧的粉红色霓虹灯管勾勒出来。在这里,艺术家通过激活废弃的卡车横杆打破了「垃圾与珍宝」之二分法; 并有意将不同的材料结合成单一的凝聚性姿态。


美国作家丽贝卡·索尔尼特提出:「色彩的名称有时如同笼子般,盛装着​​不属于那里的东西,这通常也适用于语言...我们需要这些字词,但使用它们时最好也了解,字词是始终外溢并打开的容器,永远具备超越性。」奥弗顿展览中的诗意暗涌提醒着我们: 即便以一种新的形式存在着,这些作品仍然挥洒着它们的物质性历史,激励我们超越语言,超越物质,并享受它们全新的异质性。